Tecno-utopia no limite: o “Rio do Futuro” de Sergio Bernardes
O trabalho explora uma perspectiva aberta no campo da arquitetura no Brasil nos anos 50 e 60 do século XX –num contexto complexo marcado, por um lado, pela emergência da arte e da poesia concreta, da Bossa Nova e do Cinema Novo, pela estruturação do campo do design e pela construção de Brasília, e p...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Documento de conferencia |
| Lenguaje: | Portugués |
| Publicado: |
Universidad Torcuato Di Tella. Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. Maestría en Historia y Cultura de la Arquitectura
2025
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://repositorio.utdt.edu/handle/20.500.13098/13719 |
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I57-R163-20.500.13098-137192025-11-07T21:20:10Z Tecno-utopia no limite: o “Rio do Futuro” de Sergio Bernardes Nobre, Ana Luiza Arquitectura Urbanismo Constructivismo Architecture Urbanism Constructivism Arquitetura Planejamento urbano Construtivismo O trabalho explora uma perspectiva aberta no campo da arquitetura no Brasil nos anos 50 e 60 do século XX –num contexto complexo marcado, por um lado, pela emergência da arte e da poesia concreta, da Bossa Nova e do Cinema Novo, pela estruturação do campo do design e pela construção de Brasília, e por outro, por um tensionamento político, econômico e social que acabaria culminando no golpe militar de 1964. O foco recai, mais especificamente, sobre a obra do arquiteto carioca Sergio Bernardes (1919-2002), em cujo raciocínio projetual se reconhece um desvencilhamento crescente da orientação francesa dominante e até então praticamente hegemônica na arquitetura brasileira (pelo viés corbusieriano), em favor de uma aproximação com uma concepção de projeto mais identificada com a vertente construtiva alemã (via Max Bill e a Escola de Ulm, e por extensão, a própria Bauhaus). A abordagem da obra de Sergio Bernardes implica pensar não apenas a maneira pela qual o meio de arquitetura carioca, em particular, vivenciou o conjunto de problemas ligados à penetração da vertente construtiva no Brasil, mas também o modo como foram recebidas e elaboradas, pelo meio cultural brasileiro, as bases do projeto construtivo e os fundamentos teóricos norteadores da concepção de projeto de Max Bill -em particular, as noções de Boa Forma (gute Form) e Forma do Produto (Produktform) –na medida em que estas apresentam um novo grau de problema para a arquitetura brasileira, ao introduzir uma concepção de forma que se poderia dizer “aberta”, pois fundamentalmente aderente a uma lógica processual e, como tal, teoricamente expansível ao infinito. Universidad Torcuato Di Tella. Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. Maestría en Historia y Cultura de la Arquitectura 2025-10-15T21:49:11Z 2013 info:eu-repo/semantics/conferenceObject https://repositorio.utdt.edu/handle/20.500.13098/13719 por Universidad Torcuato Di Tella. 2das Jornadas de Historia y cultura de la Arquitectura y la Ciudad Río de Janeiro info:eu-repo/semantics/openAccess https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es pp. 98-107 application/pdf application/pdf |
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O trabalho explora uma perspectiva aberta no campo da arquitetura no Brasil nos anos 50 e 60 do século XX –num contexto complexo marcado, por um lado, pela emergência da arte e da poesia concreta, da Bossa Nova e do Cinema Novo, pela estruturação do campo do design e pela construção de Brasília, e por outro, por um tensionamento político, econômico e social que acabaria culminando no golpe militar de 1964. O foco recai, mais especificamente, sobre a obra do arquiteto carioca Sergio Bernardes (1919-2002), em cujo raciocínio projetual se reconhece um desvencilhamento crescente da orientação francesa dominante e até então praticamente hegemônica na arquitetura brasileira (pelo viés corbusieriano), em favor de uma aproximação com uma concepção de projeto mais identificada com a vertente construtiva alemã (via Max Bill e a Escola de Ulm, e por extensão, a própria Bauhaus). A abordagem da obra de Sergio Bernardes implica pensar não apenas a maneira pela qual o meio de arquitetura carioca, em particular, vivenciou o conjunto de problemas ligados à penetração da vertente construtiva no Brasil, mas também o modo como foram recebidas e elaboradas, pelo meio cultural brasileiro, as bases do projeto construtivo e os fundamentos teóricos norteadores da concepção de projeto de Max Bill -em particular, as noções de Boa Forma (gute Form) e Forma do Produto (Produktform) –na medida em que estas apresentam um novo grau de problema para a arquitetura brasileira, ao introduzir uma concepção de forma que se poderia dizer “aberta”, pois fundamentalmente aderente a uma lógica processual e, como tal, teoricamente expansível ao infinito. |
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