Imperio Informal: El proceso de exposición de arte latinoamericano bajo la política de Buena Vecindad. El caso de la colección del MoMA, 1943

Este artículo examina cómo la política de buena vecindad, llevada adelante por el Gobierno norteamericano, construyó un corpus de obras de arte latinoamericanas que se exhibieron en Estados Unidos durante la década de 1940. Analizamos la creación de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamerica...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Matallana, Andrea
Formato: Artículo publishedVersion
Lenguaje:Español
Publicado: Revistas Científicas de la Universitat de Barcelona (RCUB) 2022
Materias:
política de buena vecindad
exposiciones internacionales
arte latinoamericano
Política Exterior
Acceso en línea:https://orcid.org/0000-0003-3185-8918
https://repositorio.utdt.edu/handle/20.500.13098/11447
https://doi.org/10.1344/BA2022.84.1008
Aporte de:
Repositorio Digital Universidad Torcuato Di Tella de Universidad Torcuato Di Tella
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description Este artículo examina cómo la política de buena vecindad, llevada adelante por el Gobierno norteamericano, construyó un corpus de obras de arte latinoamericanas que se exhibieron en Estados Unidos durante la década de 1940. Analizamos la creación de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos, liderada por Nelson Rockefeller entre 1940 y 1945, y el papel de intelectuales y académicos que realizaron dos tareas centrales en la conquista informal del imperio estadounidense: coleccionar y exhibir. En particular, estudiamos las acciones que construyeron la colección de arte latinoamericano del MoMA en 1943. En este contexto, analizamos la tarea que Lincoln Kirstein y Grace Morley llevaron a cabo, con especial atención a sus percepciones y evaluaciones sobre el arte latinoamericano.
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