Colores de la memoria. El mural “Argentina : dolor y esperanza” y su función social en relación al pasado dictatorial
El presente trabajo indaga sobre las representaciones y las intervenciones artísticas y sociales que se die - ron en el espacio público de la Provincia del Chaco, con relación al pasado de la última dictadura en Argentina (1976- 1983). Atendemos, específicamente, al mural “Argentina: dolor y esper...
Guardado en:
| Autores principales: | , |
|---|---|
| Formato: | Artículo |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires
2023
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://repositorio.unne.edu.ar/handle/123456789/52833 |
| Aporte de: |
| Sumario: | El presente trabajo indaga sobre las representaciones y las intervenciones artísticas y sociales que se die -
ron en el espacio público de la Provincia del Chaco, con relación al pasado de la última dictadura en Argentina (1976-
1983). Atendemos, específicamente, al mural “Argentina: dolor y esperanza”, pintado en 1986 en el Salón de Actos de
la Universidad Nacional del Nordeste (ciudad de Resistencia) por la artista plástica Amanda Mayor de Piérola (madre
de uno de los desaparecidos en la denominada “Masacre de Margarita Belén”). Buscamos analizar las características
gráficas y contextuales de este mural referido al último pasado dictatorial en el Chaco, comprender las formas en que
los grupos generan conciencia identitaria por medio del arte mural y, finalmente, establecer la contribución del mural
a la construcción de una memoria colectiva sobre el pasado dictatorial.
Sostenemos que los murales son una forma efectiva de expresión de las memorias colectivas: son “vehículos de la memoria”
que comunican y transmiten una experiencia significativa de grupos “emprendedores de memoria”. Por esto,
la pintura mural cumple una función transformadora del espacio, en tanto genera lugares de intercambio que promueven
la memoria colectiva y la identidad. |
|---|