Arquitecturas infernales : distopías y utopías soviéticas en la novela Ciudad Maldita, de Arcadi y Boris Strugatsky

Resumen: La distopía o utopía negativa es un subgénero que ha hecho famoso la literatura inglesa, particularmente desde las obras de George Orwell (1984, de 1948) y Aldous Huxley (Brave New World, de 1932). Sin embargo, suele pasarse por alto que la primera antiutopía moderna pertenece a un autor ru...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Del Percio, Daniel
Formato: Artículo
Lenguaje:Español
Publicado: Universidad Nacional de Córdoba. Centro de Investigaciones y Estudios sobre Cultura y Sociedad 2019
Materias:
LITERATURA
DISTOPIA
CIENCIA FICCION
Strugatsky, Arkady, 1925-1991
Strugatsky, Boris, 1933-2012
Ciudad Maldita
NOVELA
LITERATURA SOVIETICA
LITERATURA RUSA
UTOPIA
Acceso en línea:https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/8520
Aporte de:
Repositorio Institucional de la Universidad Católica Argentina (UCA) de Universidad Católica Argentina
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Strugatsky, Boris, 1933-2012
Ciudad Maldita
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LITERATURA RUSA
UTOPIA
description Resumen: La distopía o utopía negativa es un subgénero que ha hecho famoso la literatura inglesa, particularmente desde las obras de George Orwell (1984, de 1948) y Aldous Huxley (Brave New World, de 1932). Sin embargo, suele pasarse por alto que la primera antiutopía moderna pertenece a un autor ruso, Evgueni Zamiátin: la novela Nosotros (My), de 1922, producto de una modernidad tardía. Esta obra estableció los paradigmas que caracterizarían de ahí en más formalmente a la distopía. En 1968, los hermanos Arcadi y Boris Strugatsky, principales referentes de la ciencia ficción soviética en aquellos años, reelaboraron a partir de estas bases una ciudad ya no distópica sino infernal y oscuramente irracional, eje de su novela Ciudad maldita (Grab obrechonni), una distopía ya en clave posmoderna, llevándola a un auténtico (e irresuelto) planteo sobre la naturaleza del mal. A partir de un marco teórico que vincula la evolución de las utopías negativas con la ciencia ficción, nuestra hipótesis implica que esta novela, curiosa síntesis de ciencia, política, esoterismo y literatura, define un nuevo tipo de obra distópica. El paisaje de ruinas que implica, tan caro a la ciencia ficción posterior a la caída del Muro de Berlín, se vuelve un sistema de sinécdoques que representa, desde la estética del fragmento, un profundo nihilismo donde la posmodernidad adquiere la forma de abismo.
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