Messiánicas: tres piezas para piano solo

La presente obra, compuesta por tres piezas para piano solo, fue concebida a partir del estudio y la aproximación al lenguaje musical de Olivier Messiaen. Por supuesto, la vasta y magistral obra del compositor francés constituye una fuente inagotable de novedad e inspiración, lo cual se evidencia en...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Garzón Charry, Andrés
Formato: Libro
Lenguaje:Español
Publicado: Pontificia Universidad Católica Argentina. Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega 2026
Materias:
PARTITURAS
MUSICA
PIANO
Acceso en línea:https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/21196
Aporte de:
Repositorio Institucional de la Universidad Católica Argentina (UCA) de Universidad Católica Argentina
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spelling I33-R139-123456789-211962026-04-16T05:01:24Z Messiánicas: tres piezas para piano solo Garzón Charry, Andrés PARTITURAS MUSICA PIANO La presente obra, compuesta por tres piezas para piano solo, fue concebida a partir del estudio y la aproximación al lenguaje musical de Olivier Messiaen. Por supuesto, la vasta y magistral obra del compositor francés constituye una fuente inagotable de novedad e inspiración, lo cual se evidencia en el tratamiento que realizó en los elementos expresivos de la música en su magistral obra. El ritmo, las alturas y el timbre son algunos de los aspectos más estudiados y desarrollados por el propio Messiaen en su tratado Técnicas de mi lenguaje musical. En él, con notable generosidad, concede a los jóvenes compositores cierta libertad para implementar su sistema musical, ya sea siguiendo fielmente los procesos que él describe o bien explorando posibles innovaciones. En este sentido, la presente obra se centra en la aplicación de su propuesta de organización de alturas —los denominados Modos de transposición limitada—, que constituyen el material principal de sus estructuras melódicas y armónicas. Messiánicas, sin ninguna pretensión, es el título que alude directamente a Olivier Messiaen, del mismo modo —guardando las proporciones— que Heitor Villa-Lobos tituló sus Bachianas brasileiras en homenaje a Johann Sebastian Bach. El propósito aquí no es otro que reconocer la influencia decisiva de la obra del compositor francés en el desarrollo creativo de estas tres modestas piezas para piano, así como en otras composicones surgidas bajo su influjo —entre ellas, obras para piano a cuatro manos y cuartetos de cuerda—, algunas de las cuales fueron distinguidas en los siempre controvertidos concursos de composición. Inspirada en una versátil oferta programática que incorpora referencias a la cultura colombiana, esta obra se estructura bajo los parámetros establecidos por Olivier Messiaen en su libro Técnicas de mi lenguaje musical, texto fundamental para la comprensión de su pensamiento compositivo. En dicha obra, el compositor francés describe el proceso que aplica en su propio lenguaje musical; por esta razón, el proceso creativo de las piezas aquí reunidas se centra en la exploración de los modos de transposición limitada y en ciertos vestigios de los denominados ritmos añadidos, los cuales se entrelazan con algunos géneros musicales andinos colombianos, específicamente el bambuco, el pasillo y la guabina. Dentro de un gato -- La ofrenda del colibrí de los páramos -- Mariposas amarillas 2026-04-15T14:34:30Z 2026-04-15T14:34:30Z 2026 Libro https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/21196 spa Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ application/pdf Pontificia Universidad Católica Argentina. Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega Publicaciones del IIMCV. Serie Partituras
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