Construcci??n y evoluci??n de un teatro pol??tico: la obra dram??tica de Mauricio Kartun en pespectiva (1970-2015)
Introducci??n: Desde d??nde partimos y hacia d??nde vamos .............................. 5-8 1. Cap??tulo 1: Marco te??rico-metodol??gico ................................................ 9-105 1.1. El universo dram??tico: concepciones te??ricas 10 1.2. Sobre la obra de Kartun en los estudios teat...
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2019
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Introducci??n: Desde d??nde partimos y hacia d??nde vamos .............................. 5-8
1. Cap??tulo 1: Marco te??rico-metodol??gico ................................................ 9-105
1.1. El universo dram??tico: concepciones te??ricas 10
1.2. Sobre la obra de Kartun en los estudios teatrales 26
1.3. La obra kartuniana en perspectiva: una periodizaci??n posible 37
1.4. Historia del teatro independiente. Inserci??n de Mauricio Kartun en una l??nea hist??rica 45
1.5. Teatro y pol??tica ??Qu?? entendemos por teatro pol??tico? 50
1.6. Apuntes para un comienzo: la juventud militante. La experiencia Boal y el grupo
Cumpa 69
1.7. Un teatro nacional y popular: el horizonte ideol??gico de Kartun. Revisionismo
hist??rico, ???socialismo nacional??? e ???izquierda nacional??? (Hern??ndez Arregui, Jauretche,
Cooke, Scalabrini Ortiz) 77
1.8. El humor en el teatro. Risa, comicidad, iron??a, parodia, humorismo 90
2. Cap??tulo 2: Primera etapa: la aparici??n del dramaturgo, o de qu?? hablamos
mientras estamos en Dictadura ........................................................... 106-172
2.1. ???En busca del tiempo perdido 1???: El recuerdo de infancia como dispositivo creador.
Primeras marcas de una identidad est??tica: el intertexto popular en Chau Misterix (1980) 107
2.1.1. Apuntes sobre la primera puesta 129
2.1.2. Extensi??n de Chau Misterix: sobre cuatro mon??logos no escenificados 134
2.1.3. Sobre la tradici??n del uso del mon??logo en el teatro occidental 137
2.2. La experiencia Teatro Abierto: compromiso, met??fora y censura 141
2.3. ???En busca del tiempo perdido 2???: experimentaciones con el tiempo y la memoria en La
casita de los viejos (1982) 148
2.4. Hacia un teatro realista 1. M??sica popular y desencanto en Cumbia morena cumbia
(1983) 156
3. Cap??tulo 3: Segunda etapa: un autor se consolida ................................ 173-259
3.1. Desembarco en el San Mart??n: Pericones (1987) como obra bisagra. La fuerza del
intertexto pol??tico en yuxtaposici??n con lo popular 174
3.1.2. Salgari + Hern??ndez Arregui = Pericones 175
3.1.3. Teatro pol??tico y pol??mica 188
3.1.4. Dos posturas cr??ticas 191
3.2. Hacia un teatro realista 2. Marginalidad e identidad en El partener (1987) 198
3.3. La adaptaci??n como creaci??n 1. Hacer teatro con ???ropa usada???: sobre Sacco y Vanzetti
(1991) 217
3.4. La adaptaci??n como creaci??n 2. Leer Arist??fanes para leer la patria: comedia y utop??a
en Salto al cielo (1993) 230
3.5. Hacia un teatro realista 3. Nuevo referente, el neoliberalismo menemista: Desde la lona
(1997) y R??pido nocturno aire de foxtrot (1997) 243
3
4. Cap??tulo 4: Tercera etapa. La madurez en escena................................ 260-349
4.1. Sobre la imposibilidad de capturar el deseo. Primera experiencia de direcci??n de un
texto propio: La Madonnita (2003) 261
4.1.1 La pulsi??n archiv??stica se hace drama: la captura del instante vs el deseo
incapturable 265
4.1.2 Roberto Arlt, el Paseo de Julio y los hermanos Tu????n 275
4.1.3 La estructura religiosa y sus implicancias 278
4.2. La oligarqu??a entra en escena 1. El Ni??o Argentino (2006) como bons??i de la Naci??n.
4.2.1. Un teatro irrepresentable 282
4.2.2. El humor: arte bufo el gauchesco 287
4.2.3. Teatro y literatura. Los cl??sicos se hacen cuerpo 292
4.3. La oligarqu??a entra en escena 2. La Semana Tr??gica o de c??mo Tatana se volvi?? poeta:
conservadurismo, derecha y clase media en Ala de criados (2009) 298
4.4. El teatro como par??bola 1: mito b??blico y anarqu??a en Salom?? de chacra (2011) 313
4.5. El teatro como par??bola 2. Dial??ctica irreconciliable en Terrenal. Peque??o misterio
??crata (2014) 325
5. Coda.......................................................................................... 350-392
5.1. Experimentaci??n gen??rica: los mon??logos (Como un pu??al en las carnes y La suerte
de la fea) 351
5.2. El compositor de canciones 359
5.3. Kartun ensayista y pedagogo (Escritos 1975-2015) 365
5.4. La escritura en colaboraci??n: Lejos de aqu??, con Roberto Cossa 370
5.5. Cl??sicos adaptados y escritura en colaboraci??n: Volpone (1995) y La leyenda de Robin
Hood (1996) 373
5.6. La adaptaci??n como creaci??n 3. Sobre literatura argentina. Kartun y el teatro de t??teres
(Juan Darien) 376
5.6.1. Primera parada. ???El carozo m??tico??? en el cuento de Quiroga 377
5.6.2. Segunda estaci??n. ???El drama del asimilado???: Kartun lee a Horacio Quiroga 382
5.6.3. ???Senderos que se bifurcan???. De los t??teres para adultos a un lector juvenil 388
5.6.4. Fin del recorrido para Juan Dari??n. Algunas conclusiones sobre esa ???cotidiana
violencia colonial??? 391
6. Conclusiones. Identidad nacional e identidad po??tica: la obra de Mauricio Kartun
en perspectiva................................................................................. 393-409
7. Bibliograf??a................................................................................. 410-434
7.1. Fuentes primarias 411
7.2. Entrevistas 414
7.3. Revistas 415
7.4. Material de prensa 415
7.5. Bibliograf??a te??rico-cr??tica de referencia 416
7.6. Filmograf??a 434
Agradecimientos............................................................................. 435-436 |