Lo que quiere "La mina del Ford"

La autoría de las composiciones que hoy identificamos como tangos se cristaliza una vez que convenimos en referirnos a ellas como fenómenos integrados por una letra para cantar y una partitura musical. A partir del concepto de performance, como pose y representación doble (del cantante y de los role...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Idiarte, Nora
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Instituto de Literatura Hispanoamericana (Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires) 2016
Materias:
tango
Gardel
performance
Acceso en línea:http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/zama/article/view/2197
Aporte de:
Zama de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R268-article-21972023-06-27T21:35:47Z Lo que quiere "La mina del Ford" Idiarte, Nora tango Gardel performance tango Gardel performance tango Gardel performance La autoría de las composiciones que hoy identificamos como tangos se cristaliza una vez que convenimos en referirnos a ellas como fenómenos integrados por una letra para cantar y una partitura musical. A partir del concepto de performance, como pose y representación doble (del cantante y de los roles que exige la interpretación de la canción), la autoría definitiva se desplaza hacia el intérprete cuando transforma esa composición en una canción propia. Se analiza aquí el caso de “La mina del Ford”, tango-milonga humorístico compuesto para ser interpretado por una voz femenina que, en la versión grabada por Carlos Gardel en 1924, se vuelve narración de la escena de separación.  The authorship of musical pieces identified as tango has been well established once they are defined as songs formed by lyrics to sing and a music sheet. Nevertheless, based on the concept of performance as pose and double representation (of the singer, and of the roles demanded by the interpretation of the song), the ultimate authorship moves to the singer since he takes over the song by means of his performance. This article analyzes “La mina del Ford”, humorous tango-milonga written and composed to be performed by a female voice: the version recorded by Carlos Gardel in 1924 turns into the male narration of a rupture.  A autoria das composições que hoje são identificadas como tangos é cristalizada uma vez que convimos nos referir a elas como fenômenos integrados por uma letra para cantar e uma partitura musical. Através do conceito de performance, como pose e representação dupla (do cantor e dos roles que são exigidos pela interpretação da música), a autoria definitiva desloca-se para o interprete quando ele transforma essa composição numa música própria. Será analisado aqui o caso de “La mina del Ford”, tango-milonga humorístico composto para ser interpretado por uma voz feminina que, na versão gravada por Carlos Gardel em 1924, torna-se narração da cena de separação.  Instituto de Literatura Hispanoamericana (Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires) 2016-03-10 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/zama/article/view/2197 10.34096/zama.a7.n7.2197 Zama. Revista del Instituto de Literatura Hispanoamericana; v. 7 n. 7 (2015); 177-180 Zama. Revista del Instituto de Literatura Hispanoamericana; Vol. 7 Núm. 7 (2015); 177-180 Zama. Revista del Instituto de Literatura Hispanoamericana; Vol 7 No 7 (2015); 177-180 2422-6017 1851-6866 spa http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/zama/article/view/2197/1928
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