La comedia en la organización de las fuerzas teatrales: Tucumán, 1954-1966. El caso Julio Ardiles Gray

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En Tucumán, durante los años 1954-1966, las fuerzas teatrales productivas desarrollan una serie de proyectos que les permiten, primero, organizarse, segundo, y de manera incipiente, establecer sus propias lógicas de funcionamiento. En este sentido, la comedia popular con bases en la farsa constituye...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Tossi, Mauricio
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2010
Materias:
Popular Comedy
Tucuman
Farsa del Doctor Gañote y el Rico Tarugo
Organization
Ardiles Gray
independent
Comedia popular
Tucumán
organización
independientes
Acceso en línea:http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9216
Aporte de:
telondefondo de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R267-article-92162020-12-05T15:17:38Z La comedia en la organización de las fuerzas teatrales: Tucumán, 1954-1966. El caso Julio Ardiles Gray La comedia en la organización de las fuerzas teatrales: Tucumán, 1954-1966. El caso Julio Ardiles Gray Tossi, Mauricio Popular Comedy Tucuman Farsa del Doctor Gañote y el Rico Tarugo Organization Ardiles Gray independent Comedia popular Tucumán Farsa del Doctor Gañote y el Rico Tarugo organización Ardiles Gray independientes En Tucumán, durante los años 1954-1966, las fuerzas teatrales productivas desarrollan una serie de proyectos que les permiten, primero, organizarse, segundo, y de manera incipiente, establecer sus propias lógicas de funcionamiento. En este sentido, la comedia popular con bases en la farsa constituye una estrategia poética invariable, con notoria relevancia cultural por contribuir al afianzamiento de los ideales del Movimiento de Teatro Independiente. Desde esta perspectiva de análisis, la dramaturgia de Julio Ardiles Gray opera como un eficaz modelo estético. In Tucuman, in the years 1954-1966, theatrical productive forces develop a series of projects that allow them to, first, to organize, second, and an incipient manner, establish their own logic of operation. Thus, the farce is a poetic strategy unchanged, with noticeable cultural relevance to contribute to strengthening the ideals of the Movement of Independent Theatre. From this perspective, the dramatic of Julio Ardiles Gray effectively operates as an aesthetic model. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2010-12-01 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9216 10.34096/tdf.n12.9216 telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral; Núm. 12 (2010); 1-22 1669-6301 spa http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9216/7992 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0
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