Danzas superpuestas. Chantal Akerman y Maya Deren en torno a "Toute une Nuit"

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Partiendo de una introducción a la desconocida figura de Maya Deren y a su importante labor cinematográfica, y de un acercamiento a la obra y a la trayectoria de Chantal Akerman, este artículo traza un mapa entre las dos cineastas tomando como referencia la película Toute un Nuit (...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Martínez, Carolina
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2011
Materias:
Akerman
Deren
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cinema
Dance
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Acceso en línea:http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9076
Aporte de:
telondefondo de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R267-article-90762020-12-02T12:20:22Z Danzas superpuestas. Chantal Akerman y Maya Deren en torno a "Toute une Nuit" Danzas superpuestas. Chantal Akerman y Maya Deren en torno a "Toute une Nuit" Martínez, Carolina Akerman Deren videodance cinema Dance Akerman Deren videodanza cine danza Partiendo de una introducción a la desconocida figura de Maya Deren y a su importante labor cinematográfica, y de un acercamiento a la obra y a la trayectoria de Chantal Akerman, este artículo traza un mapa entre las dos cineastas tomando como referencia la película Toute un Nuit (1982), de Akerman, y relacionándola con las películas de Deren Ritual in Transfigured Time (1945-46) y The Very Eye of Night (1952-55), en torno al concepto de “danzas superpuestas”, analizando, tanto el trabajo coreográfico como la multiplicidad de identidades y de danzas que -como esferas sloterdijkianas- se reproducen hasta el infinito en las tres películas.   Starting with an introduction on the unknown figure of Maya Deren and her important cinematographic work, and with an approach to Chantal Akerman’s work and career, this article draws a map between the two filmmakers taking as reference Akerman’s film Toute une Nuit (1982), and linking it to Deren’s Ritual in Transfigured Time (1945-46) and The Very Eye of Night (1952-55), around the concept of “superposed dances”, analyzing both the choreographic work and the multiplicity of identities and dances that –as Sloterdijkian spheres- are reproduced in the three films to the infinity. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2011-12-01 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9076 10.34096/tdf.n14.9076 telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral; Núm. 14 (2011); 210-221 1669-6301 spa http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9076/7864 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0
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