De bocas y resonancias: La afirmación de una conciencia enunciante

En el siguiente artículo exploraremos el estatus y función del monologismo en tres piezas dramáticas de Samuel Beckett, Happy Days (1961), Play (1962-1963), Not I (1972), vinculándolo con la noción del personaje dramático, su ‘condicionamiento espacial-temporal-discursivo’ y su relación con un ‘otro...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor principal: Brnci´c, Carolina
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Oficina de publicaciones. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Buenos Aires 2016
Materias:
Beckett
drama
monologue
character
dramatic speech
monólogo
personaje
discurso dramático
Acceso en línea:http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/Beckettiana/article/view/7585
Aporte de:
Beckettiana de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R244-article-75852020-06-10T20:08:03Z De bocas y resonancias: La afirmación de una conciencia enunciante About mouths and resonances: The affirmation of an enunciating consciousness Brnci´c, Carolina Beckett drama monologue character dramatic speech Beckett drama monólogo personaje discurso dramático En el siguiente artículo exploraremos el estatus y función del monologismo en tres piezas dramáticas de Samuel Beckett, Happy Days (1961), Play (1962-1963), Not I (1972), vinculándolo con la noción del personaje dramático, su ‘condicionamiento espacial-temporal-discursivo’ y su relación con un ‘otro’. En las tres obras, vistas proyectivamente, es posible visualizar una progresiva radicalización en las formas de situar al personaje, despersonalizarlo y singularizarlo. Los tres modos de disposición establecen la misma situación comunicativa y el mismo problema: la afirmación de una autoconciencia enunciante. In the following article we will explore the status and function of monologism in three dramatic pieces by Samuel Beckett, Happy Days (1961), Play (1962-1963), Not I (1972). We will approach them in his relationship with the notion of dramatic character, its “space-temporal-discursive conditioning” and its relationship with “another”. Within the three plays, seen as a projection, it is possible to visualise a progressive radicalisation on the manner of placing a character, denaturalise and singularise it. These three different placements address the same communicative situation and the same problem: they are all the affirmation of an enunciative self-consciousness. Oficina de publicaciones. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Buenos Aires 2016-07-15 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/Beckettiana/article/view/7585 Beckettiana; Núm. 15 (2016); 37-50 2683-9679 0327-7550 spa http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/Beckettiana/article/view/7585/6784
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