Arquitecturas de la ciudad cinematógrafo : Buenos Aires, 1894-1920
This thesis studies those places that, in the city of Buenos Aires, exhibited films between 1894 and 1920. In the first place, the spaces of and for the cinema are identified, that is, those sites where films were shown are recognized, regardless of how permanent or provisional their materiality was...
Guardado en:
| Autor principal: | |
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| Otros Autores: | |
| Formato: | Tesis doctoral acceptedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
2021
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=aaqtesis&cl=CL1&d=HWA_5079 http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/collect/aaqtesis/index/assoc/HWA_5079.dir/5079.PDF |
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Universidad de Buenos Aires |
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Arquitectura Cinematógrafo Cine Buenos Aires Espectáculo Architecture Movie theatre Cinema Espectacle Historia Historiografías Arquitectos Teoría Ciudades Urbanismo Desarrollo Evolución Heterotopías Equipamiento Salas de espectáculos Art Deco Art Nouveau Arquitectura racionalista Arte Tecnica Produccion Distribucion Comercializacion Cines Arquitectura Versace, Ileana Arquitecturas de la ciudad cinematógrafo : Buenos Aires, 1894-1920 |
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This thesis studies those places that, in the city of Buenos Aires, exhibited films between 1894 and 1920. In the first place, the spaces of and for the cinema are identified, that is, those sites where films were shown are recognized, regardless of how permanent or provisional their materiality was. Secondly, the cinema phenomenon is thought as a novelty and, therefore, as a social construction depending on structuring and institutional control processes. It is assumed that movie theatres are an urban phenomenon, that they are both a product and city producers. In this sense, the thesis proposes a shift from historiographic canons, and exposes these sites as other spaces, as juxtapositions of physical and symbolic sites. In addition, the research relates architecture and cinema, although not in the most common way, in which we observe how architecture is seen by cinema, but from an inverse perspective, in which what is looked at is how cinema projects architecture. \nThe interaction between the cinema phenomenon and the architecture of movie theatres dates from 1894, with the arrival of Edison's kinetoscopes in the city. Since then, the illuminated views found place in open or closed spaces, used as movie theatres or built for this function, while cultural, economic, social, spatial, technical and artistic factors that gave rise to the phenomenon of cinema were consolidated. In the threshold of the 1920s, cinema reached its highest level of social institutionalization and movie theatres its greatest degree of architectural determination. In this way, the places intended for film exhibition are considered privileged objects for the study of architectures in formation. |
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Molinos, Rita L. |
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I28-R145-HWA_50792021-08-03 This thesis studies those places that, in the city of Buenos Aires, exhibited films between 1894 and 1920. In the first place, the spaces of and for the cinema are identified, that is, those sites where films were shown are recognized, regardless of how permanent or provisional their materiality was. Secondly, the cinema phenomenon is thought as a novelty and, therefore, as a social construction depending on structuring and institutional control processes. It is assumed that movie theatres are an urban phenomenon, that they are both a product and city producers. In this sense, the thesis proposes a shift from historiographic canons, and exposes these sites as other spaces, as juxtapositions of physical and symbolic sites. In addition, the research relates architecture and cinema, although not in the most common way, in which we observe how architecture is seen by cinema, but from an inverse perspective, in which what is looked at is how cinema projects architecture. \nThe interaction between the cinema phenomenon and the architecture of movie theatres dates from 1894, with the arrival of Edison's kinetoscopes in the city. Since then, the illuminated views found place in open or closed spaces, used as movie theatres or built for this function, while cultural, economic, social, spatial, technical and artistic factors that gave rise to the phenomenon of cinema were consolidated. In the threshold of the 1920s, cinema reached its highest level of social institutionalization and movie theatres its greatest degree of architectural determination. In this way, the places intended for film exhibition are considered privileged objects for the study of architectures in formation. Fil: Versace, Ileana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Buenos Aires, Argentina Molinos, Rita L. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo Sabugo, Mario S. Argentina Siglo XIX Siglo XX Versace, Ileana 2021-02-18 Esta tesis se ocupa del estudio de aquellos lugares que, en el ámbito de la ciudad de Buenos Aires, exhibieron imágenes en movimiento entre 1894 y 1920. En primer lugar se identifican los espacios del y para el cine, es decir, se reconocen aquellos sitios en los cuales se exhibían películas, independientemente de lo permanente o provisorio de su materialidad. En segundo término se compone el fenómeno cinematográfico como novedad y, por ende, como construcción social sujeta a procesos de estructuración y control institucional. Se parte del supuesto de que los cinematógrafos son un fenómeno urbano, de que son al mismo tiempo producto y productores de ciudad. En este sentido, la tesis propone un desplazamiento respecto de los cánones historiográficos, y expone estos sitios como espacios otros, como yuxtaposiciones de emplazamientos físicos y simbólicos. Además, la investigación pone en relación la arquitectura y el cine, aunque no del modo más habitual, en el cual se observa como la arquitectura es vista por el cine, sino desde una perspectiva inversa, en la que lo que se mira es como el cine proyecta arquitectura. La interacción entre el fenómeno cinematográfico y la arquitectura de los cinematógrafos se remonta a 1894, con la llegada de los kinetoscopios de Edison a la ciudad. Desde entonces, las vistas iluminadas hallaron sitio en espacios abiertos o cerrados, utilizados como biógrafos o construidos para esa función, a medida que se consolidaban los factores culturales, económicos, sociales, espaciales, técnicos y artísticos, que dieron lugar al fenómeno del cine. En los umbrales de la década de 1920, el cine alcanza su máximo nivel de institucionalización social y los cinematógrafos su mayor grado de determinación arquitectónica. De este modo, los lugares destinados a la exhibición fílmica se consideran objetos privilegiados para el estudio de arquitecturas en formación. application/pdf Gutman, Margarita Campodónico, Horacio Cicutti, Bibiana Ramon Graells, Antoni Arquitectura Cinematógrafo Cine Buenos Aires Espectáculo Architecture Movie theatre Cinema Espectacle spa Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo info:eu-repo/semantics/openAccess https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/ Historia Historiografías Arquitectos Teoría Ciudades Urbanismo Desarrollo Evolución Heterotopías Equipamiento Salas de espectáculos Art Deco Art Nouveau Arquitectura racionalista Arte Tecnica Produccion Distribucion Comercializacion Cines Arquitectura Arquitecturas de la ciudad cinematógrafo : Buenos Aires, 1894-1920 Architectures of the cinema city : Buenos Aires, 1894-1920 info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=aaqtesis&cl=CL1&d=HWA_5079 http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/collect/aaqtesis/index/assoc/HWA_5079.dir/5079.PDF |