Representing Performance in Ethnomusicological Studies

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Back in the 1970s a number of ethnomusicologists started to elaborate a theoretical reflection on performance as a central issue in the study of music making. This forced them to develop other ways of visualizing music for their analytical purposes. This article deals with how performance has been r...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Lutzu, Marco
Formato: Artículo publishedVersion
Lenguaje:Inglés
Publicado: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2016
Acceso en línea:https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/oidopensante/article/view/7532
https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=eloido&d=7532_oai
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-7532_oai2025-11-17 Lutzu, Marco 2016-08-01 Back in the 1970s a number of ethnomusicologists started to elaborate a theoretical reflection on performance as a central issue in the study of music making. This forced them to develop other ways of visualizing music for their analytical purposes. This article deals with how performance has been represented in ethnomusicological studies. I shall discuss how the graphic rendition of a sound recording is simply the mirror of what a scholar perceives, or the consequence of his/her will to emphasise a specific aspect, mediated through the possibilities offered by (and the limits of) the Western semiographic system. After presenting a series of examples on how various scholars chose to graphically visualize musical performance, this paper shows how the contemplation of the strategies used to visualize performance in ethnomusicological studies can be a fruitful way of reflecting upon various topics, namely 1) the impassable limits of score transcription for understanding music as a performative phenomenon; 2) the analysis of the graphic solutions adopted by the ethnomusicologist as a way to better understand their idea of what the performance is; 3) the role played by technology in promoting new analytical approaches and methodologies; 4) analysis in ethnomusicology as an “artisanal process”. A partir de los años setenta algunos etnomusicólogos comenzaron a elaborar una serie de reflexiones teóricas sobre la performance como elemento central para el estudio del music making, lo cual ha conducido a la necesidad de elaborar modalidades alternativas de visualización de la música con finalidad analítica. Este artículo trata sobre cómo se ha representado la performance en los estudios etnomusicológicos. Discutiré si la representación gráfica de una grabación sonora es simplemente el espejo de lo que percibe el estudioso o la consecuencia de su voluntad de enfatizar un aspecto específico, mediada (y limitada) por las posibilidades ofrecidas por el sistema semiográfico occidental. Tras considerar una serie de ejemplos sobre cómo los estudiosos han decidido representar gráficamente la performance musical, este artículo intenta demostrar que el análisis de las estrategias de visualización de la performance en los estudios etnomusicológicos puede ser considerado como un modo útil para reflexionar sobre algunos aspectos, tales como: 1) los límites infranqueables de las transcripciones en pentagrama para entender la música como fenómeno performativo; 2) el análisis de las soluciones gráficas adoptadas por el etnomusicólogo como una estrategia para dar a entender mejor su idea sobre lo que es la performance; 3) el papel que juega la tecnología en la promoción de nuevos enfoques analíticos y metodologías; 4) el análisis en etnomusicología como un “proceso artesanal” A partir dos anos 70 do século XX, alguns etnomusicólogos começaram a elaborar uma série de reflexões teóricas sobre a performance como elemento central para o estudo do music making, as quais conduziram à necessidade de desenvolver outras formas de visualização da música que possam auxiliar os seus objetivos analíticos. Este artigo mostra como se tem representado a performance em estudos etnomusicológicos. Discutirei se a representação gráfica de uma gravação sonora é simplesmente um espelho do entendimento do pesquisador ou a consequência da sua vontade de enfatizar um aspeto específico, mediada (e limitada) pelas possibilidades que oferecem o sistema semiográfico ocidental. Após apresentar uma série de exemplos que mostram como vários académicos decidiram representar graficamente a performance musical, este artigo pretende mostrar que a análise de estratégias de representação da performance em estudos etnomusicológicos pode ser considerada um meio útil para refletir sobre aspetos, tais como: 1) os limites intransponíveis das transcrições em pentagrama para entender a música como fenómeno performativo; 2) a análise das soluções gráficas adotadas pelo etnomusicólogos como uma estratégia para dar a entender melhor a sua ideia sobre o que é a performance; 3) o papel que desempenha a tecnologia na promoção de novos enfoques analíticos e metodologias e; 4) a análise em etnomusicologia como um “processo artesanal”. application/pdf https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/oidopensante/article/view/7532 eng Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/oidopensante/article/view/7532/6742 El oído pensante; Vol. 4 No. 1 (2016): Febrero 2016 - Julio 2016 El oído pensante; Vol. 4 Núm. 1 (2016): Febrero 2016 - Julio 2016 El oído pensante; v. 4 n. 1 (2016): Febrero 2016 - Julio 2016 2250-7116 Representing Performance in Ethnomusicological Studies La representación de la performance en los estudios etnomusicológicos A representação da performance em estudos etnomusicológicos info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=eloido&d=7532_oai

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