Traquinias 1-48: continuidad, ruptura, construcción.
El objetivo de la presente ponencia es analizar el prólogo de Traquinias para resaltar rasgos de continuidad y ruptura dentro de la obra del propio autor y con respecto a otros autores de tragedia. A su vez, se pretende reflexionar acerca de la construcción del texto teatral a partir del concepto de...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Trabajo revisado (Peer-reviewed) |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Jornadas Interdisciplinarias de Jóvenes Investigadores de la Antigüedad Grecolatina
2019
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JIJIAG/VJIJIAG/paper/view/4308 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=jijiag&d=4308_oai |
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Universidad de Buenos Aires |
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Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) |
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Tragedia; Sófocles; Prólogo |
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Tragedia; Sófocles; Prólogo María Lorena Bianchin; Universidad del Salvador. Universidad de Buenos Aires. Traquinias 1-48: continuidad, ruptura, construcción. |
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El objetivo de la presente ponencia es analizar el prólogo de Traquinias para resaltar rasgos de continuidad y ruptura dentro de la obra del propio autor y con respecto a otros autores de tragedia. A su vez, se pretende reflexionar acerca de la construcción del texto teatral a partir del concepto de comunicación dual.El prólogo de Traquinias de Sófocles se presenta como un ejemplo particular para explorar diferentes cuestiones. En primera instancia, condensa características que son comunes a todos los prólogos de las restantes obras del dramaturgo: trabaja con información mínima, tiene un carácter preparatorio y provoca un impacto al transmitir un sentimiento de urgencia y crisis. Sin embargo, su forma monológica lo distingue de todos los demás y lo hace único en el corpus de Sófocles. Se trata de la única tragedia que comienza con un parlamento extenso. En este sentido, Traquinias provee la aproximación más cercana a un prólogo formal, dado que Deyanira parece estar ubicada fuera de la acción y hablando con la propia audiencia (Hulton, 1969: 49-56). A su vez, estas características acercan el texto de Sófocles a la obra de Eurípides, no sólo por la forma que adopta el prólogo, sino por la inclusión del motivo de la mujer abandonada y por el lenguaje con el cual la heroína expresa su dolor, ambos rasgos distintivos de Andrómaca. (Macurdy, 1911: 98).En segunda instancia, dicho parlamento ofrece particularidades que invitan a reflexionar acerca de la construcción de la obra. Poe (1992: 146) identifica en la tragedia un sistema de comunicación dual constituido por dos niveles. En un primer nivel, los personajes se comunican entre sí. En un segundo nivel, esa comunicación tiene como destinatario a la propia audiencia. En el caso de Traquinias, el parlamento inicial ofrece una instancia a partir de la cual es posible analizar ese segundo nivel de comunicación, dada la ausencia de un destinatario definido.Finalmente, los versos de apertura presentan una tercera característica importante para la construcción de la pieza. La mención de un oráculo define la acción desde el inicio y la obra termina cuando este se ha cumplido. La profecía aparece, entonces, como un recurso que cumple diferentes funciones. Por una parte, el espectador es preparado desde el inicio para lo que sucederá (Webster, 1932: 147). Por otra parte, el oráculo es importante para el diseño total del texto, ya que se trata de un microrrelato que pre-presenta la historia. De esta manera, la trama aparece contenida en la propia obra. |
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I28-R145-4308_oai2025-10-30 María Lorena Bianchin; Universidad del Salvador. Universidad de Buenos Aires. 2019-05-14 00:35:36 El objetivo de la presente ponencia es analizar el prólogo de Traquinias para resaltar rasgos de continuidad y ruptura dentro de la obra del propio autor y con respecto a otros autores de tragedia. A su vez, se pretende reflexionar acerca de la construcción del texto teatral a partir del concepto de comunicación dual.El prólogo de Traquinias de Sófocles se presenta como un ejemplo particular para explorar diferentes cuestiones. En primera instancia, condensa características que son comunes a todos los prólogos de las restantes obras del dramaturgo: trabaja con información mínima, tiene un carácter preparatorio y provoca un impacto al transmitir un sentimiento de urgencia y crisis. Sin embargo, su forma monológica lo distingue de todos los demás y lo hace único en el corpus de Sófocles. Se trata de la única tragedia que comienza con un parlamento extenso. En este sentido, Traquinias provee la aproximación más cercana a un prólogo formal, dado que Deyanira parece estar ubicada fuera de la acción y hablando con la propia audiencia (Hulton, 1969: 49-56). A su vez, estas características acercan el texto de Sófocles a la obra de Eurípides, no sólo por la forma que adopta el prólogo, sino por la inclusión del motivo de la mujer abandonada y por el lenguaje con el cual la heroína expresa su dolor, ambos rasgos distintivos de Andrómaca. (Macurdy, 1911: 98).En segunda instancia, dicho parlamento ofrece particularidades que invitan a reflexionar acerca de la construcción de la obra. Poe (1992: 146) identifica en la tragedia un sistema de comunicación dual constituido por dos niveles. En un primer nivel, los personajes se comunican entre sí. En un segundo nivel, esa comunicación tiene como destinatario a la propia audiencia. En el caso de Traquinias, el parlamento inicial ofrece una instancia a partir de la cual es posible analizar ese segundo nivel de comunicación, dada la ausencia de un destinatario definido.Finalmente, los versos de apertura presentan una tercera característica importante para la construcción de la pieza. La mención de un oráculo define la acción desde el inicio y la obra termina cuando este se ha cumplido. La profecía aparece, entonces, como un recurso que cumple diferentes funciones. Por una parte, el espectador es preparado desde el inicio para lo que sucederá (Webster, 1932: 147). Por otra parte, el oráculo es importante para el diseño total del texto, ya que se trata de un microrrelato que pre-presenta la historia. De esta manera, la trama aparece contenida en la propia obra. http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JIJIAG/VJIJIAG/paper/view/4308 es Jornadas Interdisciplinarias de Jóvenes Investigadores de la Antigüedad Grecolatina Los autores que envíen algún trabajo a la conferencia están de acuerdo con los siguientes términos:<br /> <strong>a)</strong> Los autores retienen el copyright de sus trabajos, y autorizar a la organización de la conferencia a que sus trabajos se publiquen con la licencia <a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/">Creative Commons de Reconocimiento</a>, que permite a terceros el libre acceso a los archivos, usar y compartir los trabajos, con el reconocimiento de la autoría y como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br /> <strong>b)</strong> Los autores renuncian a los términos de la licencia CC y en un texto aparte, señalan los términos del acuerdo para la distribución no exclusiva y ulterior publicación de este trabajo (p.e., publicar en una versión revisada en una revista, depositarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con el reconocimiento, como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br /> <strong>c)</strong> Adicionalmente, se recomienda a los autores, a depositar y compartir sus trabajos a través de la web (p.e., en repositorios institucionales o en sus páginas web) bien antes o después de la conferencia. Jornadas Interdisciplinarias de Jóvenes Investigadores de la Antigüedad Grecolatina; V JORNADAS INTERDISCIPLINARIAS DE JÓVENES INVESTIGADORES DE LA ANTIGÜEDAD GRECOLATINA Tragedia; Sófocles; Prólogo Traquinias 1-48: continuidad, ruptura, construcción. Trabajo revisado (Peer-reviewed) https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=jijiag&d=4308_oai |