Siendo espectador (II). La experiencia del espectador como forma de participación no reglada

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The ideas that pump out of contemporary artistic practice make it clear for us that there is no art making without its exhibition as well as no authors if there are no spectators. At this point, non-regulated participation –with no aim, limit or structure– can question, exchange or boost the roles o...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Spentsas, Aris
Formato:	Artículo publishedVersion
Lenguaje:	Español
Publicado:	Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires 2017
Materias:	going public spectatorship participation research-creation situation aesthetics instalaciones espectador situaciones construidas participación volverse público
Acceso en línea:	https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/3700 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=telonde&d=3700_oai
Aporte de:	Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires

id	I28-R145-3700_oai
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spelling	I28-R145-3700_oai2025-11-17 Spentsas, Aris 2017-08-01 The ideas that pump out of contemporary artistic practice make it clear for us that there is no art making without its exhibition as well as no authors if there are no spectators. At this point, non-regulated participation –with no aim, limit or structure– can question, exchange or boost the roles of the artist and the spectator in order to transform space and time into sculptural artifacts. If art does not reside in the object or in its symbolic use, then it resides in the eye of the viewer and in whatever this viewer decides to do with this object. Oeuvres listed in the text emerge through various artistic mediums and use time not only as duration but also as bearer of different constrains or circumstances during which the artistic practice proposes the space in order to play within a particular context. Here, playing is a form of a personal and collective experience, which is immersed in a perpetual negotiation. La práctica artística contemporánea se compromete a sentar juntos, la producción y la exhibición como también a los autores y sus espectadores. Aquí la participación, sin objetivos, sin limitaciones o estructuras, la participación no reglada cuestiona, intercambia o potencia los roles del artista y del espectador para dar forma a los acontecimientos. Si el arte no está en el objeto, o en el uso simbólico de este, está entonces en los ojos del espectador y estará en lo que hace este espectador con este objeto. Las propuestas que se exponen aquí actúan entre disciplinas y utilizan el tiempo, no solamente como duración sino como distintas condiciones durante las cuales la escultura, en su sentido más amplio, proporciona el espacio para jugar con el contexto, proporcionando una experiencia personal y colectiva en perpetua negociación. application/pdf https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/3700 10.34096/tdf.n25.3700 spa Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires https://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/3700/3382 telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral; Núm. 25 (2017); 204-220 1669-6301 going public spectatorship participation research-creation situation aesthetics instalaciones espectador situaciones construidas participación volverse público Siendo espectador (II). La experiencia del espectador como forma de participación no reglada info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=telonde&d=3700_oai
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