El archivo como estética de la memoria. Imagen y monumento en Toponimia de Jonathan Perel

A partir de los debates generados en torno a la noción de archivo, y más específicamente, en torno al uso de archivos fotográficos y cinematográficos en la historia del cine desde la segunda posguerra mundial hasta nuestros días, en este trabajo nos propondremos abordar posibles aproximaciones entre...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Luciana Caresani; .
Formato: Trabajo revisado (Peer-reviewed)
Lenguaje:Español
Publicado: Artes en cruce 2018
Materias:
archivo; memoria; imagen
Acceso en línea:http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/artesencruce/AEIV2016/paper/view/3321
https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=artecruce&d=3321_oai
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-3321_oai2025-11-03 Luciana Caresani; . 2018-06-29 14:01:31 A partir de los debates generados en torno a la noción de archivo, y más específicamente, en torno al uso de archivos fotográficos y cinematográficos en la historia del cine desde la segunda posguerra mundial hasta nuestros días, en este trabajo nos propondremos abordar posibles aproximaciones entre la figura del archivo y los vínculos que éste establece entre el uso de la palabra, la imagen y la banda sonora en el film Toponimia (2015) del cineasta argentino Jonathan Perel. A modo de hipótesis sostendremos cómo, en esta obra reciente de nuestra cinematografía nacional, podemos reflexionar en la noción de archivo no solamente en relación a las imágenes que remiten al pasado como un acervo documental histórico tangible, sino que los planos fijos que presentan e interpelan a los monumentos de la última dictadura cívico militar ─en un entorno donde el espacio cobra protagonismo─ nos permiten indagar en nuevas categorías del archivo bajo las formas de una memoria del contra-monumento, actualizada y resignificada con el paso del tiempo. De esta manera, la banda sonora del film se vuelve un elemento clave para repensar el estatuto analógico de la imagen del cine en relación a la fotografía al mismo tiempo que la palabra, puesta en imagen e intervenida a través del montaje, es reconfigurada como un nuevo archivo del lenguaje que testimonia los vestigios de la dictadura en nuestra contemporaneidad. application/pdf http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/artesencruce/AEIV2016/paper/view/3321 es Artes en cruce Los autores que envíen algún trabajo a la conferencia están de acuerdo con los siguientes términos:<br/> <strong>a)</strong>&nbsp; Los autores retienen el copyright de sus trabajos, y autorizar a la organización de la conferencia a que sus trabajos se publiquen con la licencia <a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/">Creative Commons de Reconocimiento</a>, que permite a terceros el libre acceso a los archivos, usar y compartir los trabajos, con el reconocimiento de la autoría y como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>b)</strong>&nbsp;Los autores renuncian a los términos de la licencia CC y en un texto aparte, señalan los términos del acuerdo para la distribución no exclusiva y ulterior publicación de este trabajo (p.e., publicar en una versión revisada en una revista, depositarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con el reconocimiento, como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>c)</strong>&nbsp; Adicionalmente, se recomienda a los autores, a depositar y compartir sus trabajos a través de la web (p.e., en repositorios institucionales o en sus páginas web) bien antes o después de la conferencia. Artes en cruce; IV CONGRESO INTERNACIONAL ARTES EN CRUCE: CONSTELACIONES DE SENTIDO archivo; memoria; imagen El archivo como estética de la memoria. Imagen y monumento en Toponimia de Jonathan Perel Trabajo revisado (Peer-reviewed) https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=artecruce&d=3321_oai
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