Rebordes de las Historias del Arte. Sobre una práctica curatorial en torno a la obra de Juan Batlle Planas
Con frecuencia, la crítica y la historia del arte han señalado la pertenencia de la obra de Juan Batlle Planas al estilo surrealista -o neorromántico, en la variante de Aldo Pellegrini-, al que se lo asocia en el carácter de precursor. Esta adscripción a un estilo histórico, que tiene el mérito de p...
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| Formato: | Trabajo revisado (Peer-reviewed) |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Artes en cruce
2018
|
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| Acceso en línea: | http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/artesencruce/AEIV2016/paper/view/3298 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=artecruce&d=3298_oai |
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I28-R145-3298_oai2025-11-03 Agustina Alonso López; . Lucía Álvarez Axel Ezequiel Ferreyra Macedo Clarisa Mariel López Galarza Juan Cruz Pedroni 2018-06-29 13:55:24 Con frecuencia, la crítica y la historia del arte han señalado la pertenencia de la obra de Juan Batlle Planas al estilo surrealista -o neorromántico, en la variante de Aldo Pellegrini-, al que se lo asocia en el carácter de precursor. Esta adscripción a un estilo histórico, que tiene el mérito de poner aquello reconocido como “surrealismo” argentino en pie de igualdad con las producciones canónicas del centro, descuida, no obstante, la complejidad del escenario cultural en el que operó Batlle Planas, con las tramas particulares que adoptó en Buenos Aires los procesos de transmisión de saberes y la experiencia de la técnica y la vida urbana entre 1920 y 1960. En el presente escrito delinearemos un mapa del contexto cultural en el que este artista articuló sus estrategias poéticas. Los modos de ver y de producir imágenes de Batlle Planas transitan por un escenario de transformaciones de las condiciones técnicas de posibilidad y de cambios geopolíticos que contribuyen a reconfigurar las distancias y activar intercambios culturales. A partir de una investigación realizada en el marco de la exposición Visiones ensambladas. Reencuadres a la obra de Batlle Planas, propondremos aquí otras claves de ingreso posibles, recomponiendo el entramado de saberes y consumos culturales, novedades y permanencias que articulan su producción. application/pdf http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/artesencruce/AEIV2016/paper/view/3298 es Artes en cruce Los autores que envíen algún trabajo a la conferencia están de acuerdo con los siguientes términos:<br/> <strong>a)</strong> Los autores retienen el copyright de sus trabajos, y autorizar a la organización de la conferencia a que sus trabajos se publiquen con la licencia <a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/">Creative Commons de Reconocimiento</a>, que permite a terceros el libre acceso a los archivos, usar y compartir los trabajos, con el reconocimiento de la autoría y como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>b)</strong> Los autores renuncian a los términos de la licencia CC y en un texto aparte, señalan los términos del acuerdo para la distribución no exclusiva y ulterior publicación de este trabajo (p.e., publicar en una versión revisada en una revista, depositarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con el reconocimiento, como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>c)</strong> Adicionalmente, se recomienda a los autores, a depositar y compartir sus trabajos a través de la web (p.e., en repositorios institucionales o en sus páginas web) bien antes o después de la conferencia. Artes en cruce; IV CONGRESO INTERNACIONAL ARTES EN CRUCE: CONSTELACIONES DE SENTIDO prácticas curatoriales; cultura visual; estilos artísticos Rebordes de las Historias del Arte. Sobre una práctica curatorial en torno a la obra de Juan Batlle Planas Trabajo revisado (Peer-reviewed) https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=artecruce&d=3298_oai |
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Con frecuencia, la crítica y la historia del arte han señalado la pertenencia de la obra de Juan Batlle Planas al estilo surrealista -o neorromántico, en la variante de Aldo Pellegrini-, al que se lo asocia en el carácter de precursor. Esta adscripción a un estilo histórico, que tiene el mérito de poner aquello reconocido como “surrealismo” argentino en pie de igualdad con las producciones canónicas del centro, descuida, no obstante, la complejidad del escenario cultural en el que operó Batlle Planas, con las tramas particulares que adoptó en Buenos Aires los procesos de transmisión de saberes y la experiencia de la técnica y la vida urbana entre 1920 y 1960. En el presente escrito delinearemos un mapa del contexto cultural en el que este artista articuló sus estrategias poéticas. Los modos de ver y de producir imágenes de Batlle Planas transitan por un escenario de transformaciones de las condiciones técnicas de posibilidad y de cambios geopolíticos que contribuyen a reconfigurar las distancias y activar intercambios culturales. A partir de una investigación realizada en el marco de la exposición Visiones ensambladas. Reencuadres a la obra de Batlle Planas, propondremos aquí otras claves de ingreso posibles, recomponiendo el entramado de saberes y consumos culturales, novedades y permanencias que articulan su producción. |
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