Problemas de la temporalidad en la performance

La perspectiva de género se apoya en la noción de performance para dar cuenta de un estar haciéndose de la acción corporizada que es constituyente de realidad y autorreferencial. Este trabajo profundiza en la noción de performance para abordar la temporalidad que le subyace. La performance aparece,...

Descripción completa

Guardado en:

Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Paula Ines Frejdkes; UBA
Formato:	Trabajo revisado (Peer-reviewed)
Lenguaje:	Español
Publicado:	Jornadas Nacionales de Historia de las Mujeres. Congreso Iberoamericano de Estudios de Género 2018
Materias:	performance; temporalidad; historia; teatro
Acceso en línea:	http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JNHM/XIII-VIII-2017/paper/view/2369 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=jnhm&d=2369_oai
Aporte de:	Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires

id	I28-R145-2369_oai
record_format	dspace
institution	Universidad de Buenos Aires
institution_str	I-28
repository_str	R-145
collection	Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA)
language	Español
orig_language_str_mv	es
topic	performance; temporalidad; historia; teatro
spellingShingle	performance; temporalidad; historia; teatro Paula Ines Frejdkes; UBA Problemas de la temporalidad en la performance
topic_facet	performance; temporalidad; historia; teatro
description	La perspectiva de género se apoya en la noción de performance para dar cuenta de un estar haciéndose de la acción corporizada que es constituyente de realidad y autorreferencial. Este trabajo profundiza en la noción de performance para abordar la temporalidad que le subyace. La performance aparece, por un lado, como la práctica del aquí y ahora y, por el otro como conducta restaurada que debe darse en un contexto social, en un marco convencional, y de un modo ceremonial. Se compone al modo de una copia sin original, lo que en términos de Derrida supone la condición de iterabilidad de su estructura. De modo que su presente se vuelve problemático y poroso. Lo performativo presenta una temporalidad que se muestra heterogénea al introducir aspectos intensivos en el tiempo lineal y continuo. La noción de temporalidad que le subyace se revela alterna a la noción cronológica, secuencial y medible que es fundamento a la historia. El teatro contemporáneo hace pie en el aspecto performativo y retoma el pasado en forma presente. La performance rescata el aspecto material y vivo del teatro complejizando la temporalidad. Tomaremos el ejemplo de Apátrida, doscientos años y unos meses de Rafael Spregelbud que se construye recuperando un hecho histórico, y que a partir de trazos performativos pierde toda direccionalidad en un tiempo lineal. Nos interesa esta obra que recupera un episodio del pasado que puede considerarse origen del arte nacional. La obra interpela a la historia en clave performativa: lejos de mostrarse secuenciales, los estratos temporales aparecen como coexistentes. La afirmación en la que hace eje la obra, “ninguna patria celebra a sus apátridas”, da cuenta de una anacronía del tiempo en modo performativo. Pero, por otra parte, la obra no elude que el hecho histórico rescatado, que puede considerarse fundacional del arte argentino, tiene por protagonistas dos varones. De allí que podemos interrogarnos: ¿La historia de la patria tiene lugar para historias de mujeres? ¿Somos las mujeres sujetxs de “la” historia patria? Y en cuanto al arte argentino, ¿transita caminos alternativos a los de su fundación androcentrada? Resulta así que la inclusión de la perspectiva de género y del aspecto performativo abren interrogantes a la historia mientras ensayan modos alternos de la temporalidad.
format	Trabajo revisado (Peer-reviewed)
author	Paula Ines Frejdkes; UBA
author_facet	Paula Ines Frejdkes; UBA
author_sort	Paula Ines Frejdkes; UBA
title	Problemas de la temporalidad en la performance
title_short	Problemas de la temporalidad en la performance
title_full	Problemas de la temporalidad en la performance
title_fullStr	Problemas de la temporalidad en la performance
title_full_unstemmed	Problemas de la temporalidad en la performance
title_sort	problemas de la temporalidad en la performance
publisher	Jornadas Nacionales de Historia de las Mujeres. Congreso Iberoamericano de Estudios de Género
publishDate	2018
url	http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JNHM/XIII-VIII-2017/paper/view/2369 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=jnhm&d=2369_oai
work_keys_str_mv	AT paulainesfrejdkesuba problemasdelatemporalidadenlaperformance
_version_	1848655362643722240
spelling	I28-R145-2369_oai2025-10-30 Paula Ines Frejdkes; UBA 2018-11-02 15:27:08 La perspectiva de género se apoya en la noción de performance para dar cuenta de un estar haciéndose de la acción corporizada que es constituyente de realidad y autorreferencial. Este trabajo profundiza en la noción de performance para abordar la temporalidad que le subyace. La performance aparece, por un lado, como la práctica del aquí y ahora y, por el otro como conducta restaurada que debe darse en un contexto social, en un marco convencional, y de un modo ceremonial. Se compone al modo de una copia sin original, lo que en términos de Derrida supone la condición de iterabilidad de su estructura. De modo que su presente se vuelve problemático y poroso. Lo performativo presenta una temporalidad que se muestra heterogénea al introducir aspectos intensivos en el tiempo lineal y continuo. La noción de temporalidad que le subyace se revela alterna a la noción cronológica, secuencial y medible que es fundamento a la historia. El teatro contemporáneo hace pie en el aspecto performativo y retoma el pasado en forma presente. La performance rescata el aspecto material y vivo del teatro complejizando la temporalidad. Tomaremos el ejemplo de Apátrida, doscientos años y unos meses de Rafael Spregelbud que se construye recuperando un hecho histórico, y que a partir de trazos performativos pierde toda direccionalidad en un tiempo lineal. Nos interesa esta obra que recupera un episodio del pasado que puede considerarse origen del arte nacional. La obra interpela a la historia en clave performativa: lejos de mostrarse secuenciales, los estratos temporales aparecen como coexistentes. La afirmación en la que hace eje la obra, “ninguna patria celebra a sus apátridas”, da cuenta de una anacronía del tiempo en modo performativo. Pero, por otra parte, la obra no elude que el hecho histórico rescatado, que puede considerarse fundacional del arte argentino, tiene por protagonistas dos varones. De allí que podemos interrogarnos: ¿La historia de la patria tiene lugar para historias de mujeres? ¿Somos las mujeres sujetxs de “la” historia patria? Y en cuanto al arte argentino, ¿transita caminos alternativos a los de su fundación androcentrada? Resulta así que la inclusión de la perspectiva de género y del aspecto performativo abren interrogantes a la historia mientras ensayan modos alternos de la temporalidad. application/msword http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JNHM/XIII-VIII-2017/paper/view/2369 es Jornadas Nacionales de Historia de las Mujeres. Congreso Iberoamericano de Estudios de Género Los autores que envíen algún trabajo a la conferencia están de acuerdo con los siguientes términos:<br/> <strong>a)</strong>  Los autores retienen el copyright de sus trabajos, y autorizar a la organización de la conferencia a que sus trabajos se publiquen con la licencia <a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/">Creative Commons de Reconocimiento</a>, que permite a terceros el libre acceso a los archivos, usar y compartir los trabajos, con el reconocimiento de la autoría y como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>b)</strong> Los autores renuncian a los términos de la licencia CC y en un texto aparte, señalan los términos del acuerdo para la distribución no exclusiva y ulterior publicación de este trabajo (p.e., publicar en una versión revisada en una revista, depositarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con el reconocimiento, como primer punto de referencia de su presentación, esta conferencia.<br/> <strong>c)</strong>  Adicionalmente, se recomienda a los autores, a depositar y compartir sus trabajos a través de la web (p.e., en repositorios institucionales o en sus páginas web) bien antes o después de la conferencia. Jornadas Nacionales de Historia de las Mujeres. Congreso Iberoamericano de Estudios de Género; XIII Jornadas Nacionales. VIII Congreso Iberoamericano de estudios de género performance; temporalidad; historia; teatro Problemas de la temporalidad en la performance Trabajo revisado (Peer-reviewed) https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=jnhm&d=2369_oai

Problemas de la temporalidad en la performance

Ejemplares similares