La MIRADA COMO INSTRUMENTO FUNDACIONAL DEL PROYECTO

Este trabajo pretende aportar al andamiaje conceptual de la asignatura Epistemología de la Arquitectura, a cargo de la profesora titular Arq. Nidia Gamboa, de la FAPyD, UNR. La mirada es fugaz y huidiza. El arquitecto, ávido y obsesivo por capturarla, tiene que registrarla para convertirla en su pro...

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Autor principal: Edgardo Norberto Diez
Publicado: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Materias:
Mirada
lectura
interpretación
proyecto
episteme
Acceso en línea:https://publicacionescientificas.fadu.uba.ar/index.php/actas/article/download/1652/2255
http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=actasfadu&d=2020-202_htm
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-2020-202_htm2022-03-16 La MIRADA COMO INSTRUMENTO FUNDACIONAL DEL PROYECTO Edgardo Norberto Diez ACTAS de las Jornadas de Investigación de la FADU-UBA, 2020 https://publicacionescientificas.fadu.uba.ar/index.php/actas/article/download/1652/2255 Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo Este trabajo pretende aportar al andamiaje conceptual de la asignatura Epistemología de la Arquitectura, a cargo de la profesora titular Arq. Nidia Gamboa, de la FAPyD, UNR. La mirada es fugaz y huidiza. El arquitecto, ávido y obsesivo por capturarla, tiene que registrarla para convertirla en su propia lectura. Entre las obsesiones del que mira está el punto de vista, ya que si pensamos en un sujeto en movimiento en el espacio, cada vez que se sitúa, el mundo a su alrededor se vuelve cambiante, dinámico en el tiempo. Un tiempo no ya identificable con una línea histórica, sino rompiendo esa noción para pensar en una dimensión plana donde se entrecruzan las coordenadas espacio / tiempo. La mirada, en cuanto inicio de la interpretación y proyecto, está fundada en la experiencia directa y propia con el mundo que rodea a cada sujeto-arquitecto y el atravesamiento con su episteme para la producción de nuevos conocimientos. El arquitecto que registra su mirada se vale de distintos recursos para registrarla, desde croquis y notas, hasta la toma de fotografías. Siempre cada uno de esos registros es interpretación.  Ya Boccaccio, primer autor renacentista que realizó estudios entre las artes visuales y la imitación de la naturaleza, refiriéndose a  Giotto, afirmó que los ojos del hombre capturan una imagen que no se ha de corresponder dos veces de idéntica forma, ya que el ojo que atrapa la imagen se modifica y transforma una y otra vez. Gombrich yuxtapone un par de fotografías tomadas  en 1955 de la casa en Wivenhoe Park  y son notoriamente diferentes, aunque compartan exactamente el mismo punto de vista. Lo especial del caso es que las dos fotografías están reveladas de un mismo negativo. Otra vez el ojo es engañado. Gombrich plantea así que también la producción de fotografías es interpretación, y está atravesada con las técnicas de producción de la misma. “Observar los dibujos de los arquitectos de lo existente, mirar a su través, puede esclarecer, de algún modo, el modo de hacer arquitectura”. Moreno Mansilla, L. “Apuntes de viaje al interior del tiempo”. (2001:13). Barcelona, Edit. Fundacion arquitectos. Desde esta cita, se podría afirmar que la mirada anticipa el sesgo proyectual del arquitecto. Con  este andamiaje epistemológico, se abordará principalmente el valor de la mirada como instrumento fundante de la propia episteme y la construcción de experiencias,  expresadas en textos disciplinarios, que atraviesan otras producciones en el espacio/ tiempo. Mirada lectura interpretación proyecto episteme http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=actasfadu&d=2020-202_htm
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