UN PUENTE VIVENCIAL. Análisis de producciones virtuales (audiovisuales) de Galpón Momo Teatro
El presente artículo aborda dos casos de producciones realizadas por el grupo Galpón Momo Teatro de La Plata (Argentina) en el año 2020 durante la pandemia de coronavirus y la consecuente virtualidad. Así, a partir de una metodología analítica, se describirán las estrategias adoptadas para adaptar...
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| Formato: | Artículo publishedVersion Artículo de dossier evaluado por pares |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Carrera de Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales UBA
2025
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://publicaciones.sociales.uba.ar/index.php/avatares/article/view/10584 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=avatares&d=10584_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | El presente artículo aborda dos casos de producciones realizadas por el grupo Galpón Momo Teatro de La Plata (Argentina) en el año 2020 durante la pandemia de coronavirus y la consecuente virtualidad.
Así, a partir de una metodología analítica, se describirán las estrategias adoptadas para adaptar los recursos escénicos y teatrales en el marco de la transmisión a distancia con el público. Luego de esto, se procederá a establecer una serie de discusiones conceptuales sobre la noción de convivio (Dubatti, 2007), en diálogo con las de tecnovivio y liminalidad del mismo autor, y otras perspectivas que remarcan la importancia de la co-presencia física de elenco y público en un mismo territorio en el teatro. Por otra parte, a través de una metodología historiográfica complementaria, se establecerá un puente entre estas producciones virtuales con aquellas pertenecientes al período del cine de los orígenes (Dall’Asta, 1997), ubicadas entre finales del siglo XIX y principios del XX en el marco del surgimiento del kinetoscopio y el cinematógrafo.
A continuación, derivado de los anteriores abordajes, se indagará alrededor de la noción de interfaz, de forma tal de analizar cómo ésta repercute en la vivencia espacio-temporal de los acontecimientos y su carácter efímero y presencial. Finalmente, se concluirá con algunas reflexiones en torno de las mutaciones provocadas por las nuevas formas de intermediación, potenciadas por la pandemia, y cómo estos casos son manifestaciones de un teatro producido en un contexto de existencia cotidiana mediatizada en el siglo XXI, donde la noción de presencia es una categoría inestable, paradójica y en tensión.
Identificadores permanentes
ARK: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s18535925/wt1o3niab |
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