UN PUENTE VIVENCIAL. Análisis de producciones virtuales (audiovisuales) de Galpón Momo Teatro

El presente artículo aborda dos casos de producciones realizadas por el grupo Galpón Momo Teatro de La Plata (Argentina) en el año 2020 durante la pandemia de coronavirus y la consecuente virtualidad. Así, a partir de una metodología analítica, se describirán las estrategias adoptadas para adaptar...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Ceccarelli, Pablo
Otros Autores:	Universidad Nacional de La Plata
Formato:	Artículo publishedVersion Artículo de dossier evaluado por pares
Lenguaje:	Español
Publicado:	Carrera de Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales UBA 2025
Materias:	Argentina; La Plata Siglo XXI; 1894-1915 historia de los medios; estudios culturales; artes audiovisuales; artes escénicas teatro, audiovisual, virtualidad, pandemia, interfaz
Acceso en línea:	https://publicaciones.sociales.uba.ar/index.php/avatares/article/view/10584 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=avatares&d=10584_oai
Aporte de:	Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires

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spelling	I28-R145-10584_oai2026-02-10 Universidad Nacional de La Plata Argentina; La Plata Siglo XXI; 1894-1915 Ceccarelli, Pablo 2025-12-15 El presente artículo aborda dos casos de producciones realizadas por el grupo Galpón Momo Teatro de La Plata (Argentina) en el año 2020 durante la pandemia de coronavirus y la consecuente virtualidad. Así, a partir de una metodología analítica, se describirán las estrategias adoptadas para adaptar los recursos escénicos y teatrales en el marco de la transmisión a distancia con el público. Luego de esto, se procederá a establecer una serie de discusiones conceptuales sobre la noción de convivio (Dubatti, 2007), en diálogo con las de tecnovivio y liminalidad del mismo autor, y otras perspectivas que remarcan la importancia de la co-presencia física de elenco y público en un mismo territorio en el teatro. Por otra parte, a través de una metodología historiográfica complementaria, se establecerá un puente entre estas producciones virtuales con aquellas pertenecientes al período del cine de los orígenes (Dall’Asta, 1997), ubicadas entre finales del siglo XIX y principios del XX en el marco del surgimiento del kinetoscopio y el cinematógrafo. A continuación, derivado de los anteriores abordajes, se indagará alrededor de la noción de interfaz, de forma tal de analizar cómo ésta repercute en la vivencia espacio-temporal de los acontecimientos y su carácter efímero y presencial. Finalmente, se concluirá con algunas reflexiones en torno de las mutaciones provocadas por las nuevas formas de intermediación, potenciadas por la pandemia, y cómo estos casos son manifestaciones de un teatro producido en un contexto de existencia cotidiana mediatizada en el siglo XXI, donde la noción de presencia es una categoría inestable, paradójica y en tensión. Identificadores permanentes ARK: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s18535925/wt1o3niab application/pdf https://publicaciones.sociales.uba.ar/index.php/avatares/article/view/10584 10.62174/avatares.2025.10584 spa Carrera de Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales UBA https://publicaciones.sociales.uba.ar/index.php/avatares/article/view/10584/pdf Copyright (c) 2025 Pablo Ceccarelli https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 Avatares de la Comunicación y la Cultura; Núm. 30 (2025): Consumos culturales. Públicos y audiencias: nuevas configuraciones en la era digital 1853-5925 historia de los medios; estudios culturales; artes audiovisuales; artes escénicas teatro, audiovisual, virtualidad, pandemia, interfaz UN PUENTE VIVENCIAL. Análisis de producciones virtuales (audiovisuales) de Galpón Momo Teatro info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículo de dossier evaluado por pares https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=avatares&d=10584_oai
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