Pocholo, anexo ninfal: Leitura warburguiana do primeiro queer do cinema nacional (1933)
This paper seeks to appropriate Warburg’s methodology to carry out an analysis of cinematic characters and, at the same time, queerize its use. The nymph is used as a performative figure, in her process of becoming a metaphor, in her repetitive acts lacking originality, and as a way to read Pocholo,...
Guardado en:
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| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional del Litoral
2026
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This paper seeks to appropriate Warburg’s methodology to carry out an analysis of cinematic characters and, at the same time, queerize its use. The nymph is used as a performative figure, in her process of becoming a metaphor, in her repetitive acts lacking originality, and as a way to read Pocholo, a character played by Homero Cárpena in the film Los tres berretines (1933). The attention will focus on the malleability and mobility acquired by the body of the character in question, in contrast to the fixity and hardness of his peers, who play characters that do not stray from the heteronorm.Through the matrix that Aby Warburg (1866-1929) constructs, both Pocholo's gestures and the way he sounds will be investigated to account for the significant value that is given to them by the film. This disposition of the body in space as an identity reference is what is sought to link with the theoretical production of Aby Warburg. The journey through his iconographic studies and the connection established between the expressions that shape the image, the text and the story are of great interest. It is important to mention that the historian's research is contemporary with the birth of cinema and, at first glance, both seem to share the problem of how to represent movement. In the dynamics of Pocholo's body, the exacerbation of limb’s movement stands out, captures the public's attention and functions as a legible mark that serves to identify what eludes the heterocentric discourse. As a corollary, the concept of "nymph" will be related to queer theories, since, in its different aspects, it acquires dimension in relation to gender performance. |
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The attention will focus on the malleability and mobility acquired by the body of the character in question, in contrast to the fixity and hardness of his peers, who play characters that do not stray from the heteronorm.Through the matrix that Aby Warburg (1866-1929) constructs, both Pocholo's gestures and the way he sounds will be investigated to account for the significant value that is given to them by the film. This disposition of the body in space as an identity reference is what is sought to link with the theoretical production of Aby Warburg. The journey through his iconographic studies and the connection established between the expressions that shape the image, the text and the story are of great interest. It is important to mention that the historian's research is contemporary with the birth of cinema and, at first glance, both seem to share the problem of how to represent movement. In the dynamics of Pocholo's body, the exacerbation of limb’s movement stands out, captures the public's attention and functions as a legible mark that serves to identify what eludes the heterocentric discourse. As a corollary, the concept of "nymph" will be related to queer theories, since, in its different aspects, it acquires dimension in relation to gender performance. Este trabalho visa apropriar-se da metodologia de Warburg para realizar uma análise das personagens cinematográficas e ao mesmo tempo queerizar seu uso. A ninfa é usada como figura performática, ao se tornar uma metáfora, em sua repetição carente de originalidade, para reinterpretar Pocholo, personagem interpretado por Homero Cárpena no filme Los tres berretines de 1933. O foco está na maleabilidade e mobilidade adquiridas pelo corpo da personagem em questão, em contraste com a fixidez e dureza dos seus pares, que interpretam personagens que não fogem da heteronorma.Por meio da matriz construída por Aby Warburg (1866-1929), tanto os gestos de Pocholo quanto sua sonoridade serão investigados para explicar o valor significativo que lhes é impresso no filme. Essa disposição do corpo no espaço como referência identitária é o que se busca vincular à produção teórica de Aby Warburg. De particular interesse é a revisão dos seus estudos iconográficos e o vínculo estabelecido entre as expressões que moldam a imagem, o texto e a história. É importante mencionar que a pesquisa do historiador é contemporânea ao nascimento do cinema e, à primeira vista, o que ambos parecem ter em comum é a problemática da representação do movimento. A dinâmica do corpo de Pocholo destaca a exacerbação do movimento de seus membros, que capta a atenção do público e funciona como uma marca legível que serve para catalogar aquilo que escapa ao discurso heterocêntrico. Como corolário, o conceito de "ninfa" está entrelaçado com a teoria queer, pois, em suas diversas formas, adquire uma dimensão em relação à performance de gênero. El presente trabajo busca apropiarse de la metodología warburguiana para realizar un análisis de personajes cinematográficos y al mismo tiempo queerizar su uso. Se apela a la ninfa como figura performática, en su devenir metáfora, en su repetición carente de original, para releer a Pocholo, personaje interpretado por Homero Cárpena en el film Los tres berretines de 1933. La atención se centra en la maleabilidad y movilidad que adquiere el cuerpo del personaje en cuestión, en contraposición a la fijeza y dureza de sus pares, que interpretan personajes que no se corren de la heteronorma.A través de la matriz que construye Aby Warburg (1866-1929), se indagará tanto en la gestualidad de Pocholo como en su sonoridad, para dar cuenta del valor significante que se les imprime en el film. Esa disposición del cuerpo en el espacio como referencia identitaria es lo que se busca vincular con la producción teórica de Aby Warburg. Interesa, principalmente, el recorrido por sus estudios iconográficos y el vínculo que se establece entre las expresiones que dan forma a la imagen, el texto y la historia. Es importante mencionar que las investigaciones del historiador son contemporáneas al nacimiento del cine y, a primera vista, lo que ambas parecen tener en común es el problema de la representación del movimiento. En la dinámica del cuerpo de Pocholo se destaca la exacerbación del movimiento de sus extremidades, que acapara la atención del público y funciona como marca legible que sirve para catalogar aquello que elude el discurso heterocentrado. Como corolario, el concepto "ninfa" es atravesado por las teorías queer, ya que, en sus distintas vertientes, adquiere dimensión en relación con la performance de género. Universidad Nacional del Litoral 2026-01-30 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/index/article/view/15242 10.14409/culturas.2025.19.e0066 Culturas; No. 19 (2025): Culturas; e0066 Culturas; Núm. 19 (2025): Culturas; e0066 2362-5538 1515-3738 10.14409/culturas.2025.19 es https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/index/article/view/15242/21171 Derechos de autor 2026 Culturas |