Wenceslao Sedlacek y sus «seres que dejaron de ser seres para convertirse en otros seres»: Primeros indicios sobre el arte abstracto en la ciudad de Santa Fe

La escritura de la historia del arte de la ciudad de Santa Fe constituye una deuda sorprendente de la comunidad académica. Entre otras cosas porque el campo artístico santafesino ha sido y es muy dinámico, ya desde sus comienzos, con la proyección nacional de nuestra primera pintora, Josefa Díaz, qu...

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Detalles Bibliográficos
Autores principales: Ramírez, Paula Eugenia, Canale, Manuel Eduardo
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Universidad Nacional del Litoral 2026
Materias:
Art
Abstraction
Sculpture
Sketches
Arte
Abstracción
Escultura
Bocetos
Abstração
Esboços
Acceso en línea:https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/index/article/view/15241
Aporte de:
Biblioteca Virtual - Publicaciones (UNL) de Universidad Nacional del Litoral
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description La escritura de la historia del arte de la ciudad de Santa Fe constituye una deuda sorprendente de la comunidad académica. Entre otras cosas porque el campo artístico santafesino ha sido y es muy dinámico, ya desde sus comienzos, con la proyección nacional de nuestra primera pintora, Josefa Díaz, quien pudo desenvolverse como artista a pesar de ser mujer en un ambiente provincial y profundamente patriarcal. Las primeras academias, el grupo Setúbal, los museos, las galerías, las escuelas de arte, experiencias como el Fluvio Subtunal, están esperando preguntas pertinentes para comprender la conformación del campo y las luchas por el capital simbólico y de sentido de sus miembros.En este artículo nos proponemos dar cuenta de un estudio de caso que ahonda sobre los comienzos del arte abstracto en nuestra ciudad, para esto abordamos la obra del escultor santafesino Wenceslao Sedlacek. Asimismo, analizamos la importancia de los bocetos en el proceso creativo en tanto los mismos logran captar el instante efímero en que las formas pasan por nuestra mente y pueden constituirse en una obra en sí mismos. Debemos aclarar que el presente trabajo es parte de un proceso de investigación más amplio, con relevamiento por medio de entrevistas a su familia, y a estudiantes, muchos de los cuáles trabajaron junto a él en su taller y trabaron lazos de amistad, así como también de fuentes primarias como diarios y revistas, catálogos y el acervo patrimonial de los museos.
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Entre otras cosas porque el campo artístico santafesino ha sido y es muy dinámico, ya desde sus comienzos, con la proyección nacional de nuestra primera pintora, Josefa Díaz, quien pudo desenvolverse como artista a pesar de ser mujer en un ambiente provincial y profundamente patriarcal. Las primeras academias, el grupo Setúbal, los museos, las galerías, las escuelas de arte, experiencias como el Fluvio Subtunal, están esperando preguntas pertinentes para comprender la conformación del campo y las luchas por el capital simbólico y de sentido de sus miembros.En este artículo nos proponemos dar cuenta de un estudio de caso que ahonda sobre los comienzos del arte abstracto en nuestra ciudad, para esto abordamos la obra del escultor santafesino Wenceslao Sedlacek. Asimismo, analizamos la importancia de los bocetos en el proceso creativo en tanto los mismos logran captar el instante efímero en que las formas pasan por nuestra mente y pueden constituirse en una obra en sí mismos. Debemos aclarar que el presente trabajo es parte de un proceso de investigación más amplio, con relevamiento por medio de entrevistas a su familia, y a estudiantes, muchos de los cuáles trabajaron junto a él en su taller y trabaron lazos de amistad, así como también de fuentes primarias como diarios y revistas, catálogos y el acervo patrimonial de los museos. A escrita da história da arte na cidade de Santa Fé ainda representa uma lacuna surpreendente por parte da comunidade acadêmica. Isso se deve, entre outras razões, ao fato de que o campo artístico santafesino sempre foi — e continua sendo — bastante dinâmico desde seus primórdios, como demonstra a projeção nacional da nossa primeira pintora, Josefa Díaz, quem conseguiu se afirmar como artista mesmo sendo mulher em um contexto provincial e profundamente patriarcal. As primeiras academias, o grupo Setúbal, os museus, as galerias, as escolas de arte e experiências como o Fluvio Subtunal seguem aguardando perguntas pertinentes que permitam compreender a conformação do campo e as disputas pelo capital simbólico e de sentidos entre seus integrantes.Neste artigo, apresentamos um estudo de caso que aprofunda os primórdios da arte abstrata em nossa cidade, a partir da obra do escultor santafesino Wenceslao Sedlacek. Também analisamos a importância dos esboços no processo criativo, por sua capacidade de captar o instante efêmero em que as formas atravessam nossa mente — podendo, inclusive, se constituir em obras em si mesmas.Cabe destacar que este trabalho integra uma pesquisa mais ampla, que inclui entrevistas a sua família, e a estudantes, muitos dos quais trabalharam com Sedlacek em seu ateliê e mantinham laços de amizade com ele—, além da análise de fontes primárias como jornais, revistas, catálogos e o acervo patrimonial dos museus. The art history of Santa Fe remains surprisingly underexplored within academia. Among other things, this is because the Santa Fe art scene has been and continues to be very dynamic, from its very beginnings, with the national projection of our first female painter, Josefa Díaz, who was able to develop as an artist despite being a woman in a provincial and deeply patriarchal environment. The first academies, the Setúbal group, museums, galleries, art schools, and experiences like the Fluvio Subtunal are all waiting for pertinent questions to understand the formation of the field and its members’ struggles for symbolic capital and meaning.In this article, we propose to present a case study that delves into the beginnings of abstract art in our city. To do so, we examine the work of the Santa Fe sculptor Wenceslao Sedlacek. We also analyze the importance of sketches in the creative process, as they capture the fleeting moment when forms pass through our minds and can become a work of art in themselves.We must clarify that this work is part of a broader research process, conducted through interviews with his family and students, many of whom worked alongside him in his studio and became friends, as well as primary sources such as newspapers and magazines, catalogs, and museum collections. Universidad Nacional del Litoral 2026-01-30 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/index/article/view/15241 10.14409/culturas.2025.19.e0065 Culturas; No. 19 (2025): Culturas; e0065 Culturas; Núm. 19 (2025): Culturas; e0065 2362-5538 1515-3738 10.14409/culturas.2025.19 es https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/index/article/view/15241/21170 Derechos de autor 2026 Culturas

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