La actuación: entre la palabra del otro y el cuerpo propio
Las páginas que siguen son un comentario de la difundida fórmula de Meyerhold según la cual el actor sería la “suma” de una tarea impuesta desde el exterior y de un cuerpo dócil en condiciones de cumplirla(1). Debemos entender entonces –pese a algunas ambigüedades en la definición de Meyerhold‐...
Guardado en:
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| Lenguaje: | Español |
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EDUCO
2011
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I22-R178-uncomaid-185962025-03-31T16:32:57Z La actuación: entre la palabra del otro y el cuerpo propio Valenzuela, José Luis Teatro argentino Matrices del pensamiento escénico Dispositivo dual actor/director Humanidades y Arte Lengua y literatura Las páginas que siguen son un comentario de la difundida fórmula de Meyerhold según la cual el actor sería la “suma” de una tarea impuesta desde el exterior y de un cuerpo dócil en condiciones de cumplirla(1). Debemos entender entonces –pese a algunas ambigüedades en la definición de Meyerhold‐ que el “exterior” aquí aludido es lo extraño a un cuerpo dispuesto, aunque no forzosamente lo que viene de un otro (director, dramaturgo o partenaire). Los capítulos que aquí se introducen son sólo los primeros pasos de una indagación sobre los modos en que las prácticas y las reflexiones sobre el oficio actoral en el último siglo y medio han ido construyendo matrices, diagramas o figuras –predominantemente ternarios o trinitarios‐ para estructurar o guiar las dos inclinaciones del pensar escénico. Fil: Valenzuela, Juan José. Universidad Nacional de Rosario; Argentina. 2011 2025-03-28T13:30:29Z 2025-03-28T13:30:29Z Libro book acceptedVersion 978‐987‐604‐218‐5 https://rdi.uncoma.edu.ar/handle/uncomaid/18596 spa Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ application/pdf 158 p. application/pdf EDUCO |
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Las páginas que siguen son un
comentario de la difundida fórmula de Meyerhold según la
cual el actor sería la “suma” de una tarea impuesta desde el
exterior y de un cuerpo dócil en condiciones de cumplirla(1).
Debemos entender entonces –pese a algunas ambigüedades
en la definición de Meyerhold‐ que el “exterior” aquí aludido
es lo extraño a un cuerpo dispuesto, aunque no forzosamente
lo que viene de un otro (director, dramaturgo o partenaire). Los capítulos que aquí se introducen son sólo los
primeros pasos de una indagación sobre los modos en que las
prácticas y las reflexiones sobre el oficio actoral en el último
siglo y medio han ido construyendo matrices, diagramas o
figuras –predominantemente ternarios o trinitarios‐ para
estructurar o guiar las dos inclinaciones del pensar escénico. |
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