Reseña del Diccionario Biográfico Estético del Actor en Buenos Aires; Volumen I. El actor popular, antecedentes y evolución. Director: Osvaldo Pellettieri, Buenos Aires, Galerna, 2009

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Este volumen —el primero de una serie de tres—, apunta a la construcción de una historia del actor argentino. Este ambicioso proyecto se convirtió en una aguda necesidad cuando el getea (Grupo de estudios del teatro argentino) que dirige el Dr. Osvaldo Pellettieri, tras haber ido concretado a lo lar...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Burgos, Nidia Lasteni
Lenguaje:Español
Publicado: Universitat de València 2017
Materias:
Pellettieri, Osvaldo
Reseña
Actor argentino
Acceso en línea:http://repositoriodigital.uns.edu.ar/handle/123456789/3406
Aporte de:
Repositorio Institucional Universidad Nacional del Sur (UNS) de Universidad Nacional del Sur
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description Este volumen —el primero de una serie de tres—, apunta a la construcción de una historia del actor argentino. Este ambicioso proyecto se convirtió en una aguda necesidad cuando el getea (Grupo de estudios del teatro argentino) que dirige el Dr. Osvaldo Pellettieri, tras haber ido concretado a lo largo de dos fructíferas décadas la edición de la Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires y de dos tomos de Teatro Argentino en las Provincias (con otro volumen en prensa), se encontró frente a la necesidad ineludible de dar cuenta de los procesos actorales que contribuyeron a la creación de la escena porteña. Cabe aclarar que Pellettieri ya dedicó un enjundioso volumen al estudio del sainete y el grotesco criollos. Ahora, bajo su avezada dirección, un muy numeroso equipo de investigadores redactores y de fuentes ha realizado un ingente trabajo que nos da la posibilidad de tener en este primer tomo, la biografía y la trayectoria teatral y estética de los actores populares argentinos y de los extranjeros que trabajaron en el país durante largas temporadas o generaron huellas o cambios importantes en nuestro medio. Desde la Ranchería (valga el ejemplo de Josefa Ocampos [1765-1824]), la de todos los miembros de la familia Podestá, hasta Tato Bores, Florencia Peña, Juan Verdaguer o Darío Vittori. Este diccionario supera el miserabilismo (Grignon y Passero: 1992) de la academia y de la crítica nacional, que sólo concede espacio a los actores cultos que han sido consagrados no sólo por la excelencia de su trabajo sino también por la calidad de las obras que interpretaban
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