Distinciones en el cine: el dualismo filosófico a la luz del signo peirceano

El presente ensayo aborda el dualismo tradicional entre forma y materia que se da en los campos filosófico y artístico, concentrándose en la división del signo entre significante y significado. Esta bifurcación contribuye al representacionalismo, que postula la separación ontológica entre el mundo-e...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Duarte, Ezequiel Iván
Formato: Articulo
Lenguaje:Español
Publicado: 2019
Materias:
Comunicación Social
Cine y comunicación
Representación
Hilemorfismo
Charles Sanders Peirce
Adrian J. Ivakhiv
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/92449
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
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description El presente ensayo aborda el dualismo tradicional entre forma y materia que se da en los campos filosófico y artístico, concentrándose en la división del signo entre significante y significado. Esta bifurcación contribuye al representacionalismo, que postula la separación ontológica entre el mundo-en-sí y las imágenes mentales que de él nos hacemos. De aquí se sigue que sea importante una recuperación del signo peirceano ya que, a diferencia del signo estructuralista o de la división signo/símbolo de Ernst Cassirer, reintroduce a la imagen en toda su materialidad jamás reducida a un mero psicologismo (y muchísimo menos a la lingüística). El signo alegórico de Walter Benjamin va por el mismo camino. Así, ofrecemos finalmente un ejemplo cinematográfico: tomamos un par de secuencias del largometraje de Jorge Acha Habeas Corpus (1986) para pensar las implicancias de la concepción peirceana del signo aquí desarrollada en relación con el arte de vanguardia y sus vínculos con una ontología procesual-relacional o comunicacional.
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