El yo autoral en los documentales del noventa : Mujeres que retornan por sus muertos

A finales de la década del noventa surgen, en el campo del cine documental argentino, jóvenes miradas que asumen la primera persona como punto de vista desde el que narrar. Estos relatos audiovisuales, producidos con una marcada subjetividad, se apropian de discursos de la memoria privada, que son s...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Stábile, Alejandro Agustín
Formato: Articulo
Lenguaje:Español
Publicado: 2015
Materias:
Bellas Artes
cine
cinematografía
memoria
subjetividad
testimonio
duelo
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/51605
http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/aei/article/view/35/38
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
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description A finales de la década del noventa surgen, en el campo del cine documental argentino, jóvenes miradas que asumen la primera persona como punto de vista desde el que narrar. Estos relatos audiovisuales, producidos con una marcada subjetividad, se apropian de discursos de la memoria privada, que son siempre susceptibles de ser transferidos a formaciones sociales más amplias. El siguiente trabajo se propone un análisis de tres producciones documentales y toma como corpus fílmico: <i>Papá Iván</i> (2000), de María Inés Roqué; <i>Encontrando a Víctor</i> (2004), de Natalia Bruschtein, y <i>Un tal Ragone: deconstruyendo a pa</i> (2006), de Vanesa Ragone. Las tres películas están atravesadas por el mismo eje narrativo, la construcción de un relato sobre la figura paterna desaparecida durante la última dictadura cívico-militar en la Argentina (1976-1983), a través de la mirada de una hija.
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