Cuadros en movimiento: la pintura en el cine : Relaciones intermediales en La hora de los valientes (Mercero 1998) y Te doy mis ojos (Bollaín 2003)

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Basándonos en un enfoque teórico intermedial, el presente artículo tiene como objeto estudiar las relaciones entre cine y pintura a partir de dos películas españolas: <i>La hora de los valientes</i> (Antonio Mercero 1998) y <i>Te doy mis ojos</i> (Icíar Bollaín 2003). Nos pro...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor principal: Gimeno Ugalde, Esther
Formato: Articulo
Lenguaje:Español
Publicado: 2011
Materias:
Letras
Humanidades
intermedialidad
Arte
artes visuales
cinematografía
tableau vivant fílmico
drama individual
tragedia colectiva
intermediality
tableau vivant filmic
individual drama
collective tragedy
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18220
http://www.olivar.fahce.unlp.edu.ar/article/view/OLIv12n16a12/2135
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
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description Basándonos en un enfoque teórico intermedial, el presente artículo tiene como objeto estudiar las relaciones entre cine y pintura a partir de dos películas españolas: <i>La hora de los valientes</i> (Antonio Mercero 1998) y <i>Te doy mis ojos</i> (Icíar Bollaín 2003). Nos proponemos cotejar cómo los respectivos directores introducen la pintura para construir y enriquecer el relato cinematográfico y analizar qué función narrativa y estética cumplen los cuadros en el texto fílmico. El estudio de ambos filmes nos servirá para demostrar nuestra hipótesis inicial: la pintura se emplea no solo con fines estéticos y narrativos, sino también para convertir al espectador en testigo de un doble drama, el individual y el colectivo. El juego de miradas que atraviesa la diégesis sitúa a la pintura en un primer plano, a la vez que determina la lectura del texto fílmico.
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