Usos del archivo como dispositivo poético de recuperación de obras escénicas y sus contextos en relación con el tiempo actual : Creación del Proyecto Atlas (de) las obras perdidas
Se plantea la cuestión de la recuperación de obras escénicas, disímil de la reposición o de la recopilación de toda documentación disponible. Recuperar y no reponer. Se trata de recobrar un tiempo perdido que, a su vez en su momento de existencia (los ensayos y las funciones de una obra escénica), a...
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| Formato: | Tesis Tesis de doctorado |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
2024
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| Acceso en línea: | http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/178589 https://doi.org/10.35537/10915/178589 |
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I19-R120-10915-1785892025-04-29T20:11:10Z http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/178589 https://doi.org/10.35537/10915/178589 Usos del archivo como dispositivo poético de recuperación de obras escénicas y sus contextos en relación con el tiempo actual : Creación del Proyecto Atlas (de) las obras perdidas Catani, Beatriz 2024-12-11 2024 2025-04-29T14:57:22Z Cornago, Oscar Retola, Germán Adolfo es Bellas Artes Arte contemporáneo Redes de artistas Proyecto Atlas de las obras perdidas Se plantea la cuestión de la recuperación de obras escénicas, disímil de la reposición o de la recopilación de toda documentación disponible. Recuperar y no reponer. Se trata de recobrar un tiempo perdido que, a su vez en su momento de existencia (los ensayos y las funciones de una obra escénica), aconteció en un proceso complejo y colectivo, de temporalidades superpuestas. ¿Cómo recobrar ese tiempo desvanecido, el tiempo post estallido?,¿cómo hacer posible un proceso de recuperación de un recorte suspendido entre temporalidades o entre zonas intemporales? El “Tiempo Después” es precisamente lo que viene a interrumpir, un tiempo que queda suspendido para reaparecerse hoy. Nos centramos en lo que sigue ocurriendo, no ya lo que no está, o lo que fue, sino lo que va fundando una ausencia, lo que vamos creando, los modos para crear recordando. Como campo de experimentación proponemos la creación del Proyecto Atlas (de) las obras perdidas, un sistema que nos permita contrastar los restos, las memorias de una ficción (del tiempo vivido en esa ficción) con acontecimientos de la historia. Memorias que han venido a decirnos algo ahora y que, desde su vulnerabilidad, sus oscilaciones y su potencia, nos asisten para comprender (o al menos para) disponer nuevas claves de desciframiento de la realidad. Doctor en Artes Universidad Nacional de La Plata Facultad de Artes Tesis Tesis de doctorado http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) application/pdf |
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Se plantea la cuestión de la recuperación de obras escénicas, disímil de la reposición o de la recopilación de toda documentación disponible. Recuperar y no reponer. Se trata de recobrar un tiempo perdido que, a su vez en su momento de existencia (los ensayos y las funciones de una obra escénica), aconteció en un proceso complejo y colectivo, de temporalidades superpuestas. ¿Cómo recobrar ese tiempo desvanecido, el tiempo post estallido?,¿cómo hacer posible un proceso de recuperación de un recorte suspendido entre temporalidades o entre zonas intemporales? El “Tiempo Después” es precisamente lo que viene a interrumpir, un tiempo que queda suspendido para reaparecerse hoy. Nos centramos en lo que sigue ocurriendo, no ya lo que no está, o lo que fue, sino lo que va fundando una ausencia, lo que vamos creando, los modos para crear recordando. Como campo de experimentación proponemos la creación del Proyecto Atlas (de) las obras perdidas, un sistema que nos permita contrastar los restos, las memorias de una ficción (del tiempo vivido en esa ficción) con acontecimientos de la historia. Memorias que han venido a decirnos algo ahora y que, desde su vulnerabilidad, sus oscilaciones y su potencia, nos asisten para comprender (o al menos para) disponer nuevas claves de desciframiento de la realidad. |
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