Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão
Este capítulo trabaja sobre un corpus de obras de las artistas brasileñas para analizar la forma en que tratan sobre la explotación de los cuerpos y de la naturaleza. Desde la idea de herida colonial y todo lo que esta conlleva en relación con el racismo y la destrucción de la naturaleza, hemos sele...
Guardado en:
| Autores principales: | , |
|---|---|
| Formato: | Libro Capitulo de libro |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP)
2023
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/156505 |
| Aporte de: |
| id |
I19-R120-10915-156505 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
I19-R120-10915-1565052023-08-18T04:08:32Z http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/156505 Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão Bugnone, Ana Liza Capasso, Verónica Cecilia 2023 2023-08-17T14:42:21Z Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP) es Ciencias Sociales artistas brasileñas explotación de los cuerpos explotación de la naturaleza Este capítulo trabaja sobre un corpus de obras de las artistas brasileñas para analizar la forma en que tratan sobre la explotación de los cuerpos y de la naturaleza. Desde la idea de herida colonial y todo lo que esta conlleva en relación con el racismo y la destrucción de la naturaleza, hemos seleccionado dos conjuntos de obras: el libro de artista "¿História Natural?" (2016) y dos obras de la serie "Atlântico Vermelho" (2017) de Rosana Paulino, por" un lado, y "Paisagens" (1995), "Carne à moda de Franz Post" (1996), "Varal" (1993) y "Figura de convite III (2005), de Adriana Varejão, por el otro. En el primer grupo, Paulino trabaja sobre el racismo y la colonialidad en Brasil. En el segundo, Varejão retoma el barroco y los azulejos portugueses para producir una crítica al uso colonial de sujetos y de paisajes. En la comparación, vemos que ambas artistas utilizan ciertas formas de violencia sobre la materialidad de las obras para mostrar el dolor, el trauma y la explotación. La herida colonial está presente como resultado del proceso de conquista sobre las personas y las tierras. Finalmente, vemos que las artistas producen una forma de memoria sobre ese pasado violento, mostrando las historias negadas y silenciadas. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Libro Capitulo de libro http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) application/pdf 86-112 |
| institution |
Universidad Nacional de La Plata |
| institution_str |
I-19 |
| repository_str |
R-120 |
| collection |
SEDICI (UNLP) |
| language |
Español |
| topic |
Ciencias Sociales artistas brasileñas explotación de los cuerpos explotación de la naturaleza |
| spellingShingle |
Ciencias Sociales artistas brasileñas explotación de los cuerpos explotación de la naturaleza Bugnone, Ana Liza Capasso, Verónica Cecilia Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| topic_facet |
Ciencias Sociales artistas brasileñas explotación de los cuerpos explotación de la naturaleza |
| description |
Este capítulo trabaja sobre un corpus de obras de las artistas brasileñas para analizar la forma en que tratan sobre la explotación de los cuerpos y de la naturaleza. Desde la idea de herida colonial y todo lo que esta conlleva en relación con el racismo y la destrucción de la naturaleza, hemos seleccionado dos conjuntos de obras: el libro de artista "¿História Natural?" (2016) y dos obras de la serie "Atlântico Vermelho" (2017) de Rosana Paulino, por" un lado, y "Paisagens" (1995), "Carne à moda de Franz Post" (1996), "Varal" (1993) y "Figura de convite III (2005), de Adriana Varejão, por el otro. En el primer grupo, Paulino trabaja sobre el racismo y la colonialidad en Brasil. En el segundo, Varejão retoma el barroco y los azulejos portugueses para producir una crítica al uso colonial de sujetos y de paisajes.
En la comparación, vemos que ambas artistas utilizan ciertas formas de violencia sobre la materialidad de las obras para mostrar el dolor, el trauma y la explotación. La herida colonial está presente como resultado del proceso de conquista sobre las personas y las tierras. Finalmente, vemos que las artistas producen una forma de memoria sobre ese pasado violento, mostrando las historias negadas y silenciadas. |
| format |
Libro Capitulo de libro |
| author |
Bugnone, Ana Liza Capasso, Verónica Cecilia |
| author_facet |
Bugnone, Ana Liza Capasso, Verónica Cecilia |
| author_sort |
Bugnone, Ana Liza |
| title |
Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| title_short |
Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| title_full |
Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| title_fullStr |
Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| title_full_unstemmed |
Heridas coloniales: obras de Rosana Paulino y Adriana Varejão |
| title_sort |
heridas coloniales: obras de rosana paulino y adriana varejão |
| publisher |
Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP) |
| publishDate |
2023 |
| url |
http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/156505 |
| work_keys_str_mv |
AT bugnoneanaliza heridascolonialesobrasderosanapaulinoyadrianavarejao AT capassoveronicacecilia heridascolonialesobrasderosanapaulinoyadrianavarejao |
| _version_ |
1807221020813164544 |