Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo

Este artículo desarrolla las particularidades de la generación de formas visuales en el cine digital en contraposición con las del cine analógico. Para ello, se considera que lo propio del cine es menos el registro fidedigno de lo real que la morfogénesis, la producción de formas animadas a partir d...

Descripción completa

Guardado en:
Detalles Bibliográficos
Autor principal: Duarte, Ezequiel Iván
Formato: Articulo
Lenguaje:Español
Publicado: 2023
Materias:
Comunicación Social
Semiótica
Indice
Digitalización
Animación
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151614
http://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/911
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
id I19-R120-10915-151614
record_format dspace
spelling I19-R120-10915-1516142023-04-22T04:07:35Z http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151614 http://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/911 issn:1852-9550 Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo Cinema digital e morfogênese: entre o discreto e o contínuo Digital Cinema and Morphogenesis: Between the Discrete and the Continuous Duarte, Ezequiel Iván 2023-04-13 2023-04-18T14:17:29Z es Comunicación Social Semiótica Indice Digitalización Animación Este artículo desarrolla las particularidades de la generación de formas visuales en el cine digital en contraposición con las del cine analógico. Para ello, se considera que lo propio del cine es menos el registro fidedigno de lo real que la morfogénesis, la producción de formas animadas a partir de un despliegue tricotómico según la concepción de Adrian Ivakhiv. En consecuencia, se conceptualizan diferencias y solapamientos desde la idea de indicialidad, leyendo en paralelo el modelo morfogenético propuesto y la cosmología, también tricotómica, de C. S. Peirce. Esto lleva a considerar las relaciones entre los campos de lo discreto y de lo continuo de acuerdo con la hipótesis de que la morfogénesis en el cine analógico se corresponde con un proceso de moldeado, mientras que en el digital con uno de modulación. Este artigo desenvolve as particularidades da geração de formas visuais no cinema digital em contraposição às do cinema analógico. Para isso, considera-se que o próprio do cinema é menos o registro confiável da realidade do que a morfogênese, a produção de formas animadas a partir de uma exibição tricotômica segundo a concepção de Adrian Ivakhiv. Consequentemente, as diferenças e sobreposições são conceituadas a partir da ideia de indicialidade, lendo em paralelo o modelo morfogenético proposto e a cosmologia, também tricotômica, de C. S. Peirce. Isso nos leva a considerar as relações entre os campos do discreto e do contínuo segundo a hipótese de que a morfogênese no cinema analógico corresponde a um processo de moldagem, enquanto no digital corresponde a um processo de modulação. This article focuses on the specificities of the generation of visual forms in digital cinema vis-a-vis analog cinema. According to Adrian Ivakhiv cinema is less based on the reliable recording of reality than on morphogenesis––the production of animated forms from a trichotomic unfolding. Therefore, focusing on the notion of indexicality, this article explores differences and overlaps between Ivakhiv’s theories and C. S. Pierce’s thrichotomic morphogenetic model and cosmology. A consideration of the relations between the fields of the discrete and the continuous leads us to conclude that while morphogenesis in analog cinema results from a molding process, it results from modulation in digital cinema. Instituto de Investigaciones en Comunicación Articulo Articulo http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) application/pdf 94-114
institution Universidad Nacional de La Plata
institution_str I-19
repository_str R-120
collection SEDICI (UNLP)
language Español
topic Comunicación Social
Semiótica
Indice
Digitalización
Animación
spellingShingle Comunicación Social
Semiótica
Indice
Digitalización
Animación
Duarte, Ezequiel Iván
Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
topic_facet Comunicación Social
Semiótica
Indice
Digitalización
Animación
description Este artículo desarrolla las particularidades de la generación de formas visuales en el cine digital en contraposición con las del cine analógico. Para ello, se considera que lo propio del cine es menos el registro fidedigno de lo real que la morfogénesis, la producción de formas animadas a partir de un despliegue tricotómico según la concepción de Adrian Ivakhiv. En consecuencia, se conceptualizan diferencias y solapamientos desde la idea de indicialidad, leyendo en paralelo el modelo morfogenético propuesto y la cosmología, también tricotómica, de C. S. Peirce. Esto lleva a considerar las relaciones entre los campos de lo discreto y de lo continuo de acuerdo con la hipótesis de que la morfogénesis en el cine analógico se corresponde con un proceso de moldeado, mientras que en el digital con uno de modulación.
format Articulo
Articulo
author Duarte, Ezequiel Iván
author_facet Duarte, Ezequiel Iván
author_sort Duarte, Ezequiel Iván
title Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
title_short Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
title_full Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
title_fullStr Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
title_full_unstemmed Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
title_sort cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo
publishDate 2023
url http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151614
http://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/911
work_keys_str_mv AT duarteezequielivan cinedigitalymorfogenesisentrelodiscretoylocontinuo
AT duarteezequielivan cinemadigitalemorfogeneseentreodiscretoeocontinuo
AT duarteezequielivan digitalcinemaandmorphogenesisbetweenthediscreteandthecontinuous
_version_ 1765659990402531328

Ejemplares similares