La organización rítmica de la música

En este capítulo abordamos diferentes modos de pensar y analizar el ritmo en la música que incluyen aspectos de todas estas definiciones, focalizados, direccionados e interpretados en función del objetivo teórico-metodológico de este libro. Por ello, en primer lugar, presentamos un análisis del ritm...

Descripción completa

Guardado en:
Detalles Bibliográficos
Autores principales: Jacquier, María de la Paz, Martínez, Gabriela, Pereira Ghiena, Alejandro, Silva, Violeta
Formato: Libro Capitulo de libro
Lenguaje:Español
Publicado: Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP) 2013
Materias:
Música
Ritmo
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151141
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
id I19-R120-10915-151141
record_format dspace
spelling I19-R120-10915-1511412023-04-05T20:05:24Z http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151141 isbn:978-950-34-1083-7 La organización rítmica de la música Jacquier, María de la Paz Martínez, Gabriela Pereira Ghiena, Alejandro Silva, Violeta 2013 2023-04-05T14:18:08Z Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP) es Música Ritmo En este capítulo abordamos diferentes modos de pensar y analizar el ritmo en la música que incluyen aspectos de todas estas definiciones, focalizados, direccionados e interpretados en función del objetivo teórico-metodológico de este libro. Por ello, en primer lugar, presentamos un análisis del ritmo en vinculación con la estructura métrica, en atención tanto a la coincidencia de los eventos rítmicos con las pulsaciones sucesivas de un determinado nivel métrico, como a las condiciones de estabilidad métrica que se establecen a partir de la configuración de dicha estructura. En segundo lugar, consideramos los diferentes factores de acentuación tanto estructurales como fenoménicos que inciden en la experiencia del ritmo en la música. En tercer lugar, pensamos el ritmo a partir del la relación fuerte-débil y de la identificación y tipificación de grupos perceptuales mínimos que emergen de tal relación. También analizamos ciertos desfasajes entre los grupos perceptuales, siguiendo ese modo de análisis, y los grupos que determina el código de notación usado al momento de escribir el ritmo. En cuarto lugar, utilizamos la milonga para ejemplificar cómo el reconocimiento de o la familiaridad con un género o estilo musical nos activa características de la música que hemos categorizado con anterioridad, particularmente en cuanto a su aspecto rítmico. Finalmente, presentamos la Teoría de la Metáfora Conceptual como una vía de explicación alternativa del modo en que imaginamos la música y su ritmo a partir de configuraciones experienciales anteriores. En esa dirección se halla, por ejemplo, el modo de entender el ritmo musical como movimiento a partir del movimiento del propio cuerpo en el medio físico. Facultad de Artes Libro Capitulo de libro http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) application/pdf 171-204
institution Universidad Nacional de La Plata
institution_str I-19
repository_str R-120
collection SEDICI (UNLP)
language Español
topic Música
Ritmo
spellingShingle Música
Ritmo
Jacquier, María de la Paz
Martínez, Gabriela
Pereira Ghiena, Alejandro
Silva, Violeta
La organización rítmica de la música
topic_facet Música
Ritmo
description En este capítulo abordamos diferentes modos de pensar y analizar el ritmo en la música que incluyen aspectos de todas estas definiciones, focalizados, direccionados e interpretados en función del objetivo teórico-metodológico de este libro. Por ello, en primer lugar, presentamos un análisis del ritmo en vinculación con la estructura métrica, en atención tanto a la coincidencia de los eventos rítmicos con las pulsaciones sucesivas de un determinado nivel métrico, como a las condiciones de estabilidad métrica que se establecen a partir de la configuración de dicha estructura. En segundo lugar, consideramos los diferentes factores de acentuación tanto estructurales como fenoménicos que inciden en la experiencia del ritmo en la música. En tercer lugar, pensamos el ritmo a partir del la relación fuerte-débil y de la identificación y tipificación de grupos perceptuales mínimos que emergen de tal relación. También analizamos ciertos desfasajes entre los grupos perceptuales, siguiendo ese modo de análisis, y los grupos que determina el código de notación usado al momento de escribir el ritmo. En cuarto lugar, utilizamos la milonga para ejemplificar cómo el reconocimiento de o la familiaridad con un género o estilo musical nos activa características de la música que hemos categorizado con anterioridad, particularmente en cuanto a su aspecto rítmico. Finalmente, presentamos la Teoría de la Metáfora Conceptual como una vía de explicación alternativa del modo en que imaginamos la música y su ritmo a partir de configuraciones experienciales anteriores. En esa dirección se halla, por ejemplo, el modo de entender el ritmo musical como movimiento a partir del movimiento del propio cuerpo en el medio físico.
format Libro
Capitulo de libro
author Jacquier, María de la Paz
Martínez, Gabriela
Pereira Ghiena, Alejandro
Silva, Violeta
author_facet Jacquier, María de la Paz
Martínez, Gabriela
Pereira Ghiena, Alejandro
Silva, Violeta
author_sort Jacquier, María de la Paz
title La organización rítmica de la música
title_short La organización rítmica de la música
title_full La organización rítmica de la música
title_fullStr La organización rítmica de la música
title_full_unstemmed La organización rítmica de la música
title_sort la organización rítmica de la música
publisher Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP)
publishDate 2013
url http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/151141
work_keys_str_mv AT jacquiermariadelapaz laorganizacionritmicadelamusica
AT martinezgabriela laorganizacionritmicadelamusica
AT pereiraghienaalejandro laorganizacionritmicadelamusica
AT silvavioleta laorganizacionritmicadelamusica
_version_ 1765659914447880192

Ejemplares similares