El estallido del silencio : la proliferación del lenguaje en la obra de Alejandra Pizarnik

Esta investigación se propone mostrar la evolución de la obra poética de Alejandra Pizarnik. Desde su primer trabajo, La última inocencia, hasta Árbol de Diana, su poesía se caracteriza por ser el espacio de búsqueda de una palabra propia que sea refugio al exilio que experimenta la poeta; durante e...

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Detalles Bibliográficos
Autores principales:	Torres Duque, Óscar, Quintana Rey, Mónica Alejandra
Formato:	Tesis de maestría
Publicado:	Pontificia Universidad Javeriana 2018
Materias:	Alejandra Pizarnik Silencio Poesía Lenguaje Maestría en literatura - Tesis y disertaciones académicas Pizarnik, Alejandra, 1936-1972 - Crítica e interpretación Literatura Argentina Lenguage Silence Poetry
Acceso en línea:	http://hdl.handle.net/10554/38226 http://biblioteca.clacso.edu.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=co/co-019&d=1055438226oai
Aporte de:	Red de Bibliotecas Virtuales de Ciencias Sociales (CLACSO) de Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales

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description	Esta investigación se propone mostrar la evolución de la obra poética de Alejandra Pizarnik. Desde su primer trabajo, La última inocencia, hasta Árbol de Diana, su poesía se caracteriza por ser el espacio de búsqueda de una palabra propia que sea refugio al exilio que experimenta la poeta; durante este periodo sus poemas se caracterizan por ser decantados y breves, y muestran la confianza de la poeta hacia el lenguaje. Después de 1968, con Extracción de la piedra de locura, la obra de la poeta pasa de la brevedad a una escritura en la que sobresalen los textos en prosa, la fragmentación y la mixtura de géneros, mostrando en ese exceso de lenguaje totalmente opuesto a sus trabajos anteriores, la irrupción del silencio en sus poemas; esta propuesta estética pone en evidencia el vaciamiento de las palabras y convierte al silencio en el único punto de llegada de la poesía de Pizarnik. A través del análisis de dos poemas que hacen parte de sus últimos escritos —“En esta noche, en este mundo” y “Sala de psicopatología”— veremos cómo el exceso de lenguaje en los trabajos posteriores a 1968 pone en evidencia el silencio, lo trae al poema
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