La llave de la memoria: una ficción etnográfica audiovisual sobre la memoria, el olvido y la violencia en las comunas uno, ocho y trece de la ciudad de Medellín entre los años 1980 y 2022.
Haciendo eco del llamado que han hecho diversos autores a buscar nuevas formas de acceder a las memorias, y en específico a aquellas del terror y la violencia, me propuse trabajar en la reconstrucción de memorias de violencia en Medellín a partir de un ejercicio de ficción etnográfica. Para esto inv...
Guardado en:
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Formato: | masterThesis |
Lenguaje: | Español |
Publicado: |
Quito : Flacso sede Ecuador
2012
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Materias: | |
Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10469/6795 http://biblioteca.clacso.edu.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=ec/ec-004&d=104696795oai |
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Red de Bibliotecas Virtuales de Ciencias Sociales (CLACSO) |
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MEMORIA COLECTIVA ETNOLOGÍA MATERIAL AUDIOVISUAL VIOLENCIA ANTROPOLOGÍA VISUAL IMAGINACIÓN CINE MEDELLÍN (COLOMBIA) |
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MEMORIA COLECTIVA ETNOLOGÍA MATERIAL AUDIOVISUAL VIOLENCIA ANTROPOLOGÍA VISUAL IMAGINACIÓN CINE MEDELLÍN (COLOMBIA) Andrade Andrade, Xavier (Dir.) Arango Rendón, Germán Adolfo La llave de la memoria: una ficción etnográfica audiovisual sobre la memoria, el olvido y la violencia en las comunas uno, ocho y trece de la ciudad de Medellín entre los años 1980 y 2022. |
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Haciendo eco del llamado que han hecho diversos autores a buscar nuevas formas de acceder a las memorias, y en específico a aquellas del terror y la violencia, me propuse trabajar en la reconstrucción de memorias de violencia en Medellín a partir de un ejercicio de ficción etnográfica. Para esto invité a un grupo de jóvenes de las comunas Uno, Ocho y Trece de Medellín a hacer parte del equipo de diseño de producción del largometraje de ciencia ficción titulado La Llave de la Memoria, que escribí en 2008 en compañía de mi colega Camilo Pérez y el cual tiene como eje argumental la confrontación entre un aparato estatal que borra la memoria a sus ciudadanos y un grupo de fotógrafos que se unen buscando la resistencia. Allí, quise leer, a partir de las decisiones estéticas y formales del equipo de producción, la manera cómo la violencia era recordada y cómo a su vez modelaba nuestras perspectivas de futuro. Esto me llevó a mirar cómo desde la forma (colores, encuadres, sonidos, objetos) recordabamos y estas formas a que universos imagéticos se conectaban, cómo construíamos ese recuerdo y cómo era accionado desde la imagen, cómo este viaje nos brindó elementos para pensar nuestra ciudad futura, y finalmente cómo la violencia dejaba en nosotros un mapa inacabado de problemas éticos y morales que pienso es necesario poner en escenarios de lo público. |
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