Variaciones en la representación de lo público, lo privado y lo íntimo en La casa de Bernarda Alba
Since its publication in 1936, the main interpretations of La casa de Bernarda Alba have focused on the prohibition to go out and, as García Montero (1996) states, on the distance that the mother categorically imposes between the family and the village. In fact, it would seem that this perspective m...
Guardado en:
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| Formato: | Artículo revista |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional de Rosario
2022
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| Acceso en línea: | https://discursividades.unr.edu.ar/index.php/revista/article/view/22 |
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I15-R232-article-222022-10-19T23:56:03Z Variaciones en la representación de lo público, lo privado y lo íntimo en La casa de Bernarda Alba Martínez, Aldana La Casa de Bernarda Alba Representaciones intimidad lo público y lo privado La casa de Bernarda Alba representations intimacy the public and the private A casa de Bernarda Alba representações intimidade o público e o privado Since its publication in 1936, the main interpretations of La casa de Bernarda Alba have focused on the prohibition to go out and, as García Montero (1996) states, on the distance that the mother categorically imposes between the family and the village. In fact, it would seem that this perspective minimises the effectiveness of spatial references, the movements of the house and its interplay between the public, the private and the intimate. In this sense, the representations of public and private in the home are more than terms of separation and sharp distinction. Rather, it constitutes a matter of mimetic scenes and spaces that are represented and actualised by the presence of the intimate, that is to say, what is specific to the body and to the subject, that which is hindered and, exceeding Bernarda’s will and vigilance, stalks everything, destabilising the limits of the imposed order. Desde su publicación en 1936, las interpretaciones de La casa de Bernarda Alba se han focalizado en la prohibición de salir y, como observa García Montero (1996), en la distancia que la madre impone de manera tajante entre la familia y el pueblo. En efecto, pareciera que esta perspectiva minimiza la eficacia de las referencias espaciales, los movimientos de la casa y sus juegos entre lo público, lo privado y lo íntimo. En este sentido, las representaciones de lo público y lo privado en la casa son más que términos de separación y distinción tajante. Más bien se trata de escenas y espacios miméticos que se constituyen y actualizan por la presencia de lo íntimo, es decir, lo propio del cuerpo, del sujeto, aquello obstaculizado que, excediendo la voluntad y la vigilancia de Bernarda, todo lo acecha desestabilizando los límites del orden impuesto. Desde sua publicação em 1936, as interpretações de La casa de Bernarda Alba foram focalizadas na proibição de sair e, como observa García Montero (1996), na distância que a mãe impõe de maneira taxativa entre a família e o povoado. De fato, parece que esta perspectiva minimiza a eficácia das referências espaciais, os movimentos da casa e seus jogos entre o público, o privado e o íntimo. Neste sentido, as representações do público e do privado na casa são mais que termos de separação e distinção taxativa. Aliás, trata-se de cenas e espaços miméticos que são constituídos e atualizados pela presença do íntimo, ou seja, aquilo que é próprio do corpo, do sujeito, aquilo que está impedido e que, ultrapassando a vontade e a vigilância de Bernarda, está sempre à espreita desestabilizando os limites da ordem imposta. Universidad Nacional de Rosario 2022-10-19 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf https://discursividades.unr.edu.ar/index.php/revista/article/view/22 Discursividades; Vol. 2 Núm. 2 (2022) 2545-7365 spa https://discursividades.unr.edu.ar/index.php/revista/article/view/22/19 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ |
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