La fragmentariedad como indicio arqueológico y artístico
El fragmento matérico opera a menudo de manera indicial en tanto evoca, desde diversas perspectivas, un corpus de ideas que reconstruyen al objeto primero. Los restos óseos involucran poderosas connotaciones tanto en el campo arqueológico como en el artístico: en un sentido, sintetizan representac...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | article artículo publishedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Centro de Estudios de Arqueología Histórica. Facultad de Humanidades y Artes. Universidad Nacional de Rosario
2019
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| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/2133/14824 http://hdl.handle.net/2133/14824 |
| Aporte de: |
| Sumario: | El fragmento matérico opera a menudo de manera indicial en tanto evoca, desde
diversas perspectivas, un corpus de ideas que reconstruyen al objeto primero. Los restos
óseos involucran poderosas connotaciones tanto en el campo arqueológico como en el artístico: en un sentido, sintetizan representaciones de la muerte; y en otro, funcionan como segmentos simbólicos que citan en el presente la aniquilación de un pasado. En el año 1987, el
artista Cildo Meireles presenta la instalación Missão/Missões (How to Build Cathedrals).
Los dos mil huesos y la columna de ostias sobre un mar de monedas que la conforman, aluden tanto a los asesinatos llevados a cabo por los colonizadores (quiénes, a fuerza de espada
y terror, arrasaron con las comunidades indígenas de existencia previa a la conquista) como
a la acción evangelizadora. Así, la obra proyecta una arqueología de la violencia histórica
que se configura en estructuras visuales. |
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