El distanciamiento brechtiano y las nuevas tecnologías.

La ópera de los tres centavos (Die Dreigroschenoper) de Bertolt Brecht y Kurt Weill, estrenada el 31 de agosto de 1928 en Berlín en el Theater am Schiffbauerdamm, ya permitía vislumbrar los delineamientos de lo que después Brecht denominaría Verfremdung (extrañamiento), representación distanciadora...

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Detalles Bibliográficos
Autores principales: Guillot, Liliana, Gallo, Cristina
Formato: conferenceObject
Lenguaje:Español
Publicado: 2016
Materias:
arte de performance
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/11086/2411
Aporte de:
Repositorio Digital Universitario (UNC) de Universidad Nacional de Córdoba
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description La ópera de los tres centavos (Die Dreigroschenoper) de Bertolt Brecht y Kurt Weill, estrenada el 31 de agosto de 1928 en Berlín en el Theater am Schiffbauerdamm, ya permitía vislumbrar los delineamientos de lo que después Brecht denominaría Verfremdung (extrañamiento), representación distanciadora que el propio Brecht definía como “aquella que permite reconocer el objeto, pero que lo muestra, al propio tiempo, como algo ajeno y distante (Freud)” (42: B. Brecht). En las primeras representaciones, tal como lo atestiguan las fotografías, la puesta incluía carteles con textos que se presentaban, desde el escenario a los espectadores, con la clara intención de desarmar la expectativa argumental y evitar que miren “…como hechizados el escenario…esta gente no parece estar allí para hacer algo, sino para que se haga algo con ella” (26: B. Brecht). La propuesta de trabajo, actualmente en desarrollo en la U.N.V.M., intenta contemporizar y potenciar el efecto V brechtiano, en una puesta de “La Ópera de tres centavos” que incorpore las posibilidades que nos brindan las nuevas tecnologías digitales, a través de la utilización de un equipamiento que pensamos reforzará la propuesta original brechtiana, y permitirá aportar un plus de información y expresividad a la obra. En base a esta experiencia, nuestra ponencia reflexiona a partir de la pregunta ¿cuál es la función que deben de cumplir las cámaras de vídeo, pantallas de proyección, registro y transmisión en vivo, micrófonos inalámbricos, ecualizadores, etc, para que funcionen orgánicamente en la consecución del objetivo planteado de intentar conectar los tres estamentos existentes (escenario, accionistas y público) en una actitud activa, alerta y participativa?
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