Cronotopos del incesto en dos películas argentinas

Mostrar todas las versiones(2)

El trabajo explora la función de la narracióncinematográfica como «tecnología del género» (de Lauretis, 1996 y 1992), en su rol deproducción y asignación social del sentido alas identidades genéricas y sus líneas de fuga.Para ello abordamos dos películas argentinasde la primera década del siglo XXI:...

Descripción completa

Guardado en:
Detalles Bibliográficos
Autor principal: Uzín, María Magdalena
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Centro de Estudios Avanzados 2012
Acceso en línea:https://revistas.unc.edu.ar/index.php/restudios/article/view/3149
Aporte de:
Revistas de la UNC de Universidad Nacional de Córdoba
id I10-R10article-3149
record_format ojs
institution Universidad Nacional de Córdoba
institution_str I-10
repository_str R-10
container_title_str Revistas de la UNC
language Español
format Artículo revista
author Uzín, María Magdalena
spellingShingle Uzín, María Magdalena
Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
author_facet Uzín, María Magdalena
author_sort Uzín, María Magdalena
title Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
title_short Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
title_full Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
title_fullStr Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
title_full_unstemmed Cronotopos del incesto en dos películas argentinas
title_sort cronotopos del incesto en dos películas argentinas
description El trabajo explora la función de la narracióncinematográfica como «tecnología del género» (de Lauretis, 1996 y 1992), en su rol deproducción y asignación social del sentido alas identidades genéricas y sus líneas de fuga.Para ello abordamos dos películas argentinasde la primera década del siglo XXI: El aura(2005) de Fabián Bielinsky y La ciénaga(2001), de Lucrecia Martel. Analizaremos enellas la construcción de un cronotopo identitario(Bajtín, 1989) constituido por espaciosdiferentes pero ambos caracterizados por laambigüedad entre lo cerrado y lo abierto, lafragmentariedad del relato temporal. Estosrelatos construyen identidades igualmentefragmentarias que los personajes ocupan como«lugares» no fijos, sino variables, en recorridosnarrativos que no se cierran, que no concluyen,sino que parecen optar entre la suspensiónen un estado de confusión y una «líneade fuga» que se abre en el espacio delfantasma del incesto. Línea de fuga que losaleja de sus identidades previas pero que nose cierra en el relato, que deja abiertas las posibilidadesde esa fuga, especialmente en lospersonajes femeninos, jóvenes y vulnerablesde Diana (en El aura) e Isabel (en La ciénaga).
publisher Centro de Estudios Avanzados
publishDate 2012
url https://revistas.unc.edu.ar/index.php/restudios/article/view/3149
work_keys_str_mv AT uzinmariamagdalena cronotoposdelincestoendospeliculasargentinas
bdutipo_str Revistas
_version_ 1764819784056176645

Ejemplares similares