Contar con imágenes : una introducción a la narrativa fílmica /

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Este libro es el resultado de un ejercicio de lectura, sistematización, reflexión y escritura conjunta de quienes conforman la cátedra de "Cine y narrativa" del Departamento de Cine, de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Córdoba en el año 2010, profesores, adscriptos y ayuda...

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Detalles Bibliográficos
Otros Autores: Triquell, Ximena (coord.), Arias, Cecilia, Dell Aringa, Cecilia, Gómez, Laura, López, Verónica, López Ceco, Celina, Schoenemann, Eduardo
Formato: Libro
Lenguaje:Español
Publicado: Córdoba : Brujas, 2011
Edición:1a. ed.
Materias:
COMUNICACIÓN
CINE
IMÁGENES
Aporte de:Registro referencial: Solicitar el recurso aquí
Biblioteca Universidad Blas Pascal de Universidad Blas Pascal
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245 0 0 |a Contar con imágenes :   |b una introducción a la narrativa fílmica /   |c Ximena Triquell, coord. ; Cecilia Arias ... [et al.] 
250 |a 1a. ed. 
260 |a Córdoba :   |b Brujas,   |c 2011 
300 |a 204 p. :   |b gráficos ;   |c 23 cm. 
500 |a La Biblioteca posee: 7 ej. 
504 |a Incluye bibliografía. 
505 2 |a Capítulo 1: La narratividad del filme. I. Las diferentes instancias del discurso: narración, descripción, argumentación. - 2. Tipología de textos. 2.1. Textos narrativos. 2.2. Textos descriptivos. 2.3. Textos argumentativos. 2.4. Otros tipos textuales. - 3. El cine narrativo. - 4. El cine no-narrativo. - 5. Sistemas formales no narrativos. 5.1. La forma categórica. 5.2. La forma retórica. 5.3. La forma abstracta. 5.4. La forma asociativa. Capítulo 2. El relato cinematográfico. - I. ¿Qué es un relato? 1.1. Un relato tiene un inicicio y un final. 1.2. El relato es una secuencia doblemente temporal. 1.3. Toda narración es un discurso. 1.4. La percepción del relato "irrealiza" la cosa narrada. 1.5. Un relato es un conjunto de acontecimientos. - 2. El relato cinematográfico. - 3. Relato, narración e historia. - Primera parte. La historia. Capítulo 3. La construcción de la Diégesis. I. Diégesis. 2. Diégesis y verosimilitud. 3. Diégesis y extradiégesis. 4. Funciones del espacio en la construcción de la diégesis. - Capítulo 4: El personaje. - I- El personaje como persona: la definición tradicional del personaje. - 2. El personaje como construcción textual. 2.1. Los rasgos. 2.2. Los roles. - 3. La caracterización. - 4. Una clasificación de los personajes. - 5. El personaje cinematográfico. - 6. El personaje como actante. - Capítulo 5: La estructura narrativa. - I. La morfología del cuento de Propp. 1.1. Las funciones. 1.2. Las esferas de acción del personaje. - 2. El esquema greimasiano. 2.1. La noción del actante. - 2.2. El esquema canónico. - 3. Secuencias narrativas. - 4. Funciones e indicios. - 5. Una propuesta de análisis. - Segunda parte: El relato. - Capítulo 6: La problemática de la enunciación audiovisual. - I. La noción de enunciación. - 2. Sujetos reales / Sujetos textuales. - 3. Las marcas de la enunciación implícita y explícita. - 5. Enunciación y narración. - 6. Enunciación y focalización. - Capítulo 7: La construcción cinematográfica del espacio. - 1. El espacio en el cine. - 2. El espacio representado y el espacio no mostrado. - 3. Tipología de relaciones espaciales. - .1. Identidad espacial. - 3.2. Alteridad espacial. - 4. El sonido y la construcción de espacios. - 5. La dimensión representacional del espacio. - 6. Tres ejes de análisis, para abordar el espacio. - Capítulo 8: El tratamiento del tiempo en el cine. - I. Orden. 1.1. Analepsis o flashback. 1.2. Prolepsis o flashforward. - 6. Tres ejes de análisis, para abordar el espacio. - 2. Duración. - 3. Frecuencia. - 4. Síntesis. - Capítulo 9: Focalización y punto de vista. - 1. El relato no focalizado. 1.1. Focalización espectatorial- - 2. Focalización interna o subjetiva. 2.1. Focalización interna: fija, variable o múltiple. - 3. Focalización restringida (o externa). - 4. Ocularización y auricularización. 4.1. La ocularización. - 4.2. La auricularización. - Capítulo 10: La estructura del relato. - I. La forma clásica del cine: la estructura de tres actos. - 2. El paradigma de Syd Field. - 3. El "otro" cine. - 4. Estructuras alternativas. - 5. La estructura del corto. - Capítulo 11: Los géneros cinematográficos. - I. Los problemas de las definiciones de género. - 2. Los géneros cinematográficos y la industria del cine. - 3. Las taxonomías genéricas. - 4. Una definición narratológica. - 5. Género, diégesis y verosimilitud. - 6. Cine de género vs. cine de autor. - Capítulo 12: La adaptación cinematográfica. - I. Algunas consideraciones históricas. - 1.1. La aproximación desde la crítica. - 1.2. La aproximación formalista. - 1.3. La aproximación semiótica. - 1.4. La aproximación sociológica. - 2. La cuestión de la fidelidad. - 3. Una tipología de las adaptaciones. - 4. Propuesta de análisis. 
520 1 |a Este libro es el resultado de un ejercicio de lectura, sistematización, reflexión y escritura conjunta de quienes conforman la cátedra de "Cine y narrativa" del Departamento de Cine, de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Córdoba en el año 2010, profesores, adscriptos y ayudantes-alumnos. Como producto de la actividad docente, está principalmente orientado a la enseñanza de conceptos básicos de la narrativa audiovisual. No obstante, como ejercicio de construcción conjunta de conocimiento, no sólo pretende exponer el desarrollo de estos contenidos sino también extender esta propuesta a los lectores, invitándolos a pensar el cine, en una de sus formas, la narrativa. A este fin, el libro incorpora preguntas y reflexiones que no esperan ser resueltas de "manera correcta" sino que invitar a seguir pensando. 
650 4 |a COMUNICACIÓN  |9 825 
650 4 |a CINE  |9 2694 
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700 1 |a Triquell, Ximena  |e coord. 
700 1 |a Arias, Cecilia 
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