Una filosofía de la fotografía /
Vilém Flusser propone un nuevo modo de ver la fotografía en sus aspectos estéticos, científicos y políticos le sirve de clave para el estudio de la actual crisis cultural y de la nueva forma de existencia y sociedad que está en vías de generar. El autor demuestra que la transición de la cultura del...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Libro |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Madrid :
Sintesis,
2001
|
| Colección: | El espíritu editorial ;
5 |
| Materias: | |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
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| 100 | |a Flusser, Vilém, |d 1920-1991 | ||
| 245 | 1 | 4 | |a Una filosofía de la fotografía / |c Vilém Flusser ; traducción Thomas Schilling. |
| 260 | |a Madrid : |b Sintesis, |c 2001 | ||
| 300 | |a 191 p. ; |b il. ; |c 21 cm. | ||
| 490 | 0 | |a El espíritu editorial ; |v 5 | |
| 505 | 0 | |a Parte I. Por una filosofía de la fotografía. Capítulo 1. La imagen. Capítulo 2. La imagen técnica. Capítulo 3. La cámara. Capítulo 4. El gesto de la fotografía. Capítulo 5. La fotografía. Capítulo 6. La distribución de la fotografía. Capítulo 7. La recepción de la fotografía. Capítulo 8. El universo fotográfico. Capítulo 9. La necesidad de una filosofía de la fotografía. Definiciones. Parte II. Puntos de vista. Capítulo 10. Introducción a "Transformance" de Andrea Muller.Phole, 1983. Capítulo 11. La crítica de la fotografía, 1983. Capítulo 12. Texto e imagen, 1984. Capítulo 14. La fotografía como objeto postindustrial, 1985. Capítulo 15. La fotografía como enfoque de la vida, 1989. Capítulo 16. "Volver al futuro", 1989. Capítulo 17. La costumbre como criterio estético por excelencia, 1990. Capítulo 18. Herlinde Koelbl: retratos judíos, 1990. Capítulo 19. Fotografía, la madre de todas las cosas, 1991 | |
| 520 | |a Vilém Flusser propone un nuevo modo de ver la fotografía en sus aspectos estéticos, científicos y políticos le sirve de clave para el estudio de la actual crisis cultural y de la nueva forma de existencia y sociedad que está en vías de generar. El autor demuestra que la transición de la cultura del texto a la cultura de la imagen (de la linealidad de la historia a la bidimensionalidad de la magia) corre pareja con la transición de la sociedad industrial a la sociedad postindustrial (del trabajo al juego) y cómo esta mutación puede reconocerse y observarse con especial evidencia en la fotografía. | ||
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