Resonancias de la ciencia en la arquitectura : el paradigma de la Escuela de Madrid /
A partir de la experiencia cubista, la pintura, apoyándose en los avances de la ciencia, la matemática y la geometría, se configura como una actividad del pensamiento alejada del simple ejercicio visual de la representación. Será el comienzo de una nueva cultura –una nueva tradición, en palabras de...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Libro |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Buenos Aires :
Diseño,
2015
|
| Colección: | Textos de arquitectura y diseño
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| Materias: | |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
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| 500 | |a La Biblioteca posee: 1 ej. | ||
| 504 | |a Incluye bibliografía. | ||
| 505 | 0 | |a Experimenting furiously, por Carlos Flores. Prólogo, por Carlos Ferrater. Introducción: Una aproximación al infinito. 1. Fundamentos. 2. Planos, pliegues y envolventes: Javier Carvajal y la acotación del espacio. 3. Estructuras geométricas latentes. Simetría y transparencia en la arquitectura de corrales y molezún. 4. Equivalencia entre masa y energía. La materialidad significante de Sáenz de Oíza. 5. Miguel Fisac. Luz y materia. 6. Alejandro de la Sota. Vacíos y trayectorias. Resonancias. Agradecimientos. Bibliografía. | |
| 520 | 1 | |a A partir de la experiencia cubista, la pintura, apoyándose en los avances de la ciencia, la matemática y la geometría, se configura como una actividad del pensamiento alejada del simple ejercicio visual de la representación. Será el comienzo de una nueva cultura –una nueva tradición, en palabras de Giedion– que se desarrollará desde el principio del siglo XX y cuyo entendimiento del espacio y del tiempo, de la materia y del vacío, prescindirá de los convenios preestablecidos en el periodo anterior. La descomposición del objeto, la continuidad entre el fondo y la figura, la reducción geométrica, la superposición, la transparencia, la desmaterialización o la expresividad tensional de la materia como recursos para construir el nuevo espacio pictórico serán algunas de las estrategias desarrolladas por las vanguardias plásticas que serán adoptados posteriormente por la arquitectura. Este escenario, que integra el concepto relativo del tiempo, que asimila la naturaleza ondulatoria de la luz o la existencia de las acciones a distancia a través de campos electromagnéticos y que finalmente asume la doble naturaleza de la materia y el carácter probabilístico de los sucesos, configura el marco de referencia para el recorrido propuesto: la revisión de la incorporación definitiva de la arquitectura española al panorama internacional. A través del análisis de la obra de Alejandro de la Sota, Miguel Fisac, Francisco Javier Sáenz de Oíza, Ramón Vázquez Molezún, José Antonio Corrales y Javier Carvajal, un heterogéneo conjunto de individualidades incluidos dentro del grupo que posteriormente Juan Daniel Fullaondo denominará como Escuela de Madrid, se estudia este salto sin retorno durante las décadas de los años cincuenta y sesenta interpretado desde su aproximación a los conceptos nacidos de los nuevos paradigmas de la ciencia en torno a los que orbita la cultura de la primera mitad del siglo XX. | |
| 600 | 1 | 4 | |9 1691 |a CARVAJAL, JAVIER, |d 1926-2013 |
| 600 | 1 | 4 | |9 1693 |a SÁENZ DE OÍZA, FRANCISCO JAVIER, |d 1918-2000 |
| 600 | 1 | 4 | |9 1694 |a FISAC, MIGUEL, |d 1913-2006 |
| 600 | 1 | 4 | |9 1695 |a SOTA, ALEJANDRO DE LA, |d 1913-1996 |
| 610 | 2 | 4 | |9 1692 |a ESTUDIO CORRALES Y MOLEZÚN |
| 650 | 4 | |a TEORÍA DE LA ARQUITECTURA |9 101 | |
| 650 | 4 | |a ARQUITECTURA |9 54 | |
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