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1 |
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|2 completa
|a 791.430982
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| 100 |
1 |
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|a Lusnich, Ana Laura.
|9 7576
|e Editor
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| 100 |
1 |
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|a Piedras, Pablo.
|9 7562
|e Editor
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| 100 |
1 |
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|a Birri, Fernando .
|9 7564
|e Prologuista
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| 245 |
1 |
0 |
|a Una historia del cine político y social en Argentina :
|b formas, estilos y registros (1896 - 1969)
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| 250 |
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|a 1a ed.
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| 260 |
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|a Buenos Aires :
|b Nueva Libreria,
|c 2009.
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| 300 |
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|a 476 p. :
|b fotografías en blanco y negro ;
|c 20 cm.
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| 336 |
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|a txt
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| 337 |
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|a n
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| 338 |
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|a nc
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| 500 |
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|a Con prólogo de Fernando Birri, la investigación realizada por el Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (ClyNE) contiene el análisis exhaustivo tanto de los antecedentes históricos del cine político y social argentino de los períodos silente y clásico-industrial (un corpus compuesto por las películas de Georges Benoit, Mario Soffici, Lucas Demare y Hugo del Carril, particularmente), como del desarrollo y consolidación de esta tendencia en las décadas de 1960 y 1970 a partir del trabajo prolongado y planificado de varios grupos y colectivos cinematográficos, entre los que se destacaron Cine Liberación, Cine de la Base y Realizadores de Mayo. El libro tuvo como objetivos reconocer la constitución de una tradición de cine político y social que privilegia ciertas pautas y valores específicos, entre los que cobran importancia la legitimación del registro documental y del registro ficcional con sustento testimonial; la adhesión a una estética “miserabilista” o de bajos recursos acorde a la realidad económica y social del país y de la región; la actualización de la polaridad pueblo-opresor y del formato del enemigo en el sistema de personajes; las disputas y problemáticas generacionales; la recurrencia a las locaciones y a los espacios abiertos que exceden y cuestionan los límites de las grandes urbes y la puesta en cuadro del narrador implícito, testigo y/o partícipe de ellos acontecimientos.
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| 505 |
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|t Prólogo /
|r Birri, Fernando.
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| 505 |
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|t I. Hacia una definición teórica e histórica del cine político y social en Argentina (1896-1969). --
|a Introducción. Orígenes y desarrollo histórico del cine político y social en Argentina.-- Cine político y social: un acercamiento a sus categorías a través de sus debates y teorías.-- Las reflexiones y teorías de los cineastas: origen y antecedentes de las nociones de compromiso y de praxis en el cine argentino.-- Primeros debates y reflexiones en torno al cine nacional.-- Los antecedentes del cine político y social en el marco de un cine institucional y de un modelo industrial.-- Las tensiones generadas por algunos directores disidentes.-- Las nociones de compromiso y de praxis en el cine de los años sesenta y la reevaluación de las prácticas emergentes.-- La resistencia al discurso hegemónico y la formulación de perspectivas contraculturales en el marco de los grupos y colectivos cinematográficos de los años cincuenta y sesenta.-- Archivo fotográfico.--
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| 505 |
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|t II. Modelos y variantes del cine político y social (1896-1969).--
|a Los antecedentes del cine político y social en la Argentina (1896-1933).-- Primeras manifestaciones argentinas de sátira política animada. El humor gráfico político en movimiento.-- La formulación del espacio en al cine clásico-industrial: el cine social y las alternativas al modelo hegemónico.-- La redefinición de los personajes en el cine social del período clásico-industrial.-- Con la pluma y la palabra. El vol de los guionistas en la promoción de un cite social.-- El pasado de una ilusión. Diagnóstico general del sistema de estudios criollo.-- Características de la censura entre 1933 y 1956.--Continuidades y rupturas de la identidad nacional.-- Después de 1955: entre clasicismo y modernidad, entre revolución y resistencia.-- Conflictos sociales y tránsito a la modernización en tres films de ambientación rural.-- Los directores de la Generación del 60 y las relaciones permeables frente al contexto político y social.-- El proceso de la radicalización ideológica en la obra de Rodolfo Kuhn (1958-1969).-- La Escuela Documental de Santa Fe: un ciempiés que camina.-- La tierra es del que la ha perdido. A propósito de Raymundo Gleyzer y Jorge Prelorán.-- Un ensayo revolucionario. Sobre La hora de los hornos, del Grupo Cine Liberación.-- La imagen cinematográfica como documento político: tres modelos individuales de militancia.-- Revolución doble. Argentina, mayo de 1969: los caminos de la liberación (Grupo Realizadores de Mayo, 1969).-- Los autores.-- Indice onomástico.-- Indice de películas.
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| 650 |
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0 |
|a CINE
|9 1798
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| 650 |
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0 |
|a ARTE Y POLITICA
|9 3910
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| 651 |
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|a ARGENTINA
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| 653 |
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|a HISTORIA DEL CINE
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| 700 |
1 |
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|9 7566
|a Aimaretti, María
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| 700 |
1 |
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|9 7567
|a Aisemberg, Alicia
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| 700 |
1 |
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|9 7568
|a Bordigoni, Lorena
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| 700 |
1 |
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|9 7569
|a Casale, Marta
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| 700 |
1 |
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|9 7570
|a Campo, Javier
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| 700 |
1 |
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|9 7571
|a Cerdá, Marcelo
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| 700 |
1 |
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|9 7572
|a Cuarterolo, Andrea
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| 700 |
1 |
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|9 7573
|a Flores, Silvana
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| 700 |
1 |
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|9 7574
|a Gionco, Pamela
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| 700 |
1 |
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|9 7575
|a Kelly Hopfenblatt, Alejandro
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| 700 |
1 |
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|9 7576
|a Lusnich, Ana Laura
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| 700 |
1 |
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|9 7577
|a Pérez Llahí, Marcos Adrián
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| 700 |
1 |
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|9 7562
|a Piedras, Pablo
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| 700 |
1 |
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|9 7581
|a Rud, Lucía
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| 700 |
1 |
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|9 7582
|a Sala, Jorge
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| 700 |
1 |
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|9 7583
|a Trombetta, Jimena
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| 700 |
1 |
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|9 7584
|a Wolkowicz, Paula
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| 900 |
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|a Carolina
|b Carolina
|b Sofía
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| 942 |
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|2 ddc
|c LIBROS
|e 14
|h 791.43
|6 791_430000000000000
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| 999 |
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|c 5169
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