Mascaró, el cazador americano
Esta última novela de Haroldo Conti ofrece llamativas continuidades y discontinuidades con su producción literaria anterior. Reaparece Oreste conviene recordar que este nombre está ligado a la tragedia clásica, desde Esquilo en la Antigüedad hasta Racine en el siglo XVII francés , una figura que rec...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Libro |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Buenos Aires:
Emecé,
2015.
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| Edición: | 1a edición. |
| Colección: | Biblioteca Haroldo Conti
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| Materias: | |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
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| 100 | 1 | |a Conti, Haroldo |d 1925-1976 |9 187 |e aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Mascaró, el cazador americano |
| 250 | |a 1a edición. | ||
| 260 | |a Buenos Aires: |b Emecé, |c 2015. | ||
| 300 | |a 400 páginas ; |c 23 cm. | ||
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| 490 | |a Biblioteca Haroldo Conti | ||
| 520 | |a Esta última novela de Haroldo Conti ofrece llamativas continuidades y discontinuidades con su producción literaria anterior. Reaparece Oreste conviene recordar que este nombre está ligado a la tragedia clásica, desde Esquilo en la Antigüedad hasta Racine en el siglo XVII francés , una figura que recorre diversos escritos suyos. Es un joven afincado ya en la ciudad que despide a su tío -regresa al pueblo- en la estación Retiro en el cuento "Perdido" de Con otra gente, 1967 o un marido desorientado y trajinante de la novela En vida 1971 . Aquí es un joven que huye, otro homo viator sometido a un par de metamorfosis: cuando encuentra al Príncipe Patagón y se subordina a su proyecto de organizar un circo con artistas marginales, aunque el Circo del Arca tenga asimismo sus resonancias bíblicas; cuando se cruza con Basilio Argimón el homo aereus que naciera en otro cuento, "Ad Astra" y sobre todo con Mascaró, "tirador de fantasía" circense convertido en cabecilla de la insurgencia revolucionaria "el cazador americano" de uniformados . El relato puede ser leído siguiendo el derrotero anterior, progresivo según las acciones de Oreste, pero también es posible ordenarlo, verticalmente, según la serie de charlas -por momentos trascendentes- entre el protagonista y el Príncipe Patagón, cuya denominación alude al aventurero francés que a mediados del siglo XIX se proclamara, al frente de un puñado de aborígenes, rey de Araucania y Patagonia, súbdito de Napoleón III. Un hecho casi inverosímil, pero que se corresponde con otras transformaciones del texto: la hiperbólica del cuerpo de Maruca, la de parte del circo que se militariza o el repentino pasaje de la costa uruguaya a las montañas riojanas. El registro verbal también oscila entre lo reflexivo y lo humorístico, lo religioso y lo sexual, el lirismo y la parodia desacralizadora. Tal mutabilidad parecería indicar que casi todo es posible y conforma uno de los sentidos relevantes de esta novela, ganadora del Primer Premio de Casa de las Américas en 1975. | ||
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