Arte y naturaleza el sentido de la irregularidad en el arte y la arquitectura /

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El actual gusto por la irregularidad, en arquitectura, procede del viejo gusto por lo pintoresco. Enfrentado en ocasiones al gusto por la regularidad, es completamente ajeno, sin embargo, al gusto por el desorden. Ocurri�o que las pinturas de paisajes realizadas en el siglo XVII demostraron, en el X...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Prada, Manuel de
Autor Corporativo: e-libro, Corp
Formato: Libro electrónico
Lenguaje:Español
Publicado: Buenos Aires, Argentina : Nobuko, 2009.
Colección:Textos de arquitectura y dise�no
Materias:
Arquitectura > Composici�on, proporciones, etc.
Brutalismo (Arquitectura)
Forma (est�etica)
Architecture > Composition, proportion, etc.
Brutalism (Architecture)
Form (Aesthetics)
Libros electr�onicos.
Acceso en línea:https://elibro.net/ereader/ufasta/77762
Aporte de:Registro referencial: Solicitar el recurso aquí
Biblioteca Universitaria H. Wast (UFASTA) de Universidad FASTA
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520 |a El actual gusto por la irregularidad, en arquitectura, procede del viejo gusto por lo pintoresco. Enfrentado en ocasiones al gusto por la regularidad, es completamente ajeno, sin embargo, al gusto por el desorden. Ocurri�o que las pinturas de paisajes realizadas en el siglo XVII demostraron, en el XVIII, que la belleza no depend�ia s�olo de la regularidad. Entonces se descubri�o que los distintos elementos del cuadro se pod�ian conciliar, procurando el equilibrio del conjunto, sin renunciar al contraste y la variedad. En poco tiempo la pintoresca irregularidad de los paisajes pintados se traslad�o al dise�no de jardines y edificios, representando la libertad natural y la honestidad, privacidad y funcionalidad. La regularidad, finalmente, perdi�o buena parte del poder que tuvo en otros momentos de la historia para representar el orden de las cosas. Es verdad que el orden tiende a ocultarse en el arte. Cuando se defend�ia el orden frente a la libertad, se confund�ia la libertad con el capricho; cuando se defend�ia la libertad frente al orden, se confund�ia el orden con la receta. La libertad del artista creador, que configuraba sus edificios sujet�andose supuestamente a los usos, se enfrentaba a los l�imites de la forma. La funci�on deb�ia siempre imponerse. A pesar de todo, y puesto que la pura informalidad es inconcebible, se generaron nuevas formas, nuevos �ordenes formales, tambi�en fundados en configuraciones naturales. Dichas formas se han denominado topol�ogicas. En este libro veremos que, a pesar de la confusi�on que introdujo el t�ermino topolog�ia, las formas se siguieron recreando en el arte. Y lo hicieron, de nuevo, imitando la naturaleza. 
533 |a Recurso electr�onico. Santa Fe, Arg.: e-libro, 2015. Disponible v�ia World Wide Web. El acceso puede estar limitado para las bibliotecas afiliadas a e-libro. 
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