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| LEADER |
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| 003 |
WAA |
| 005 |
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| 006 |
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| 007 |
ta |
| 008 |
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| 999 |
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|c 4620
|d 4620
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| 020 |
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| 040 |
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|c WAA
|a WAA
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| 041 |
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|a spa
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| 245 |
1 |
0 |
|a Tratado del signo visual :
|b para una retórica de la imagen /
|c Groupe µ
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| 250 |
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|a [1a ed.]
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| 260 |
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|a Madrid :
|b Cátedra,
|c 1993
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| 300 |
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|a 430 p. :
|b fot. ;
|c 21 cm.
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| 505 |
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|a Primera parte. Introducción al hecho visual. Capítulo 1. Sobre algunas teorías del aprendizaje visual. 1. En los filósofos del arte. 1.1. Lo abstracto y lo concreto -- 1.2. La diferencia y la oposición -- 1.3. La ambigüedad de la percepción -- 1.4. La construcción de la lectura -- 1.5. El orden y el desorden --
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| 505 |
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|a 2. Enfoque de la estética científica. 2.1. El objeto y el sujeto -- 2.2. Lo próximo y lo lejano -- 2.3. Lo estético y lo semántico -- 2.4. El orden y el desorden -- 2.5. Lo contínuo y lo discreto, lo espacial y lo lineal -- 3. El enfoque semiótico. 3.1. Códigos y sistemas en la comunicación visual -- 3.2. Dos enfoques del plano de la expresión: macrosemiótico y microsemiótico -- 3.3. El planodel contenido: una homologación problemática -- 3.4. Semiótica visual y semiótica de la lengua -- 3.4.1. Lo lingüístico y lo visual -- 3.4.2. Unidades y enunciados --
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| 505 |
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|
|a Capítulo 2. Los fundamentos perceptivos del sistema visual. Introducción: lugar de la descripción de los canales en una semiótica -- 1. Primera comparación del lenguaje y de la comunicación visual -- 1.1. Correlación de la codificación y del canal -- 1.2. Potencia y reducción --
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| 505 |
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|a 2. Del estímulo a la forma. 2.0. El sistema retina + cortex: un aparato activo -- 2.1. Primer precepto: el campo -- 2.2. Segundo precepto: el límite -- 2.3. Límite, línea, contorno -- 2.4. Fondo, figura, forma -- 2.4.1. Fondo y figura -- 2.4.2. De la figura a la forma -- 2.4.3. Origen de las formas y figuras --
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| 505 |
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|a 3. Texturas y figuras -- 4. Colores y figuras. 4.1. Las dimensione de la señal coloreada -- 4.2. Igualización y contraste -- 4.3. La figura coloreada -- 5. Aparición de la noción de objeto. 5.1. El objeto: una suma permanente y funcional -- 5.2. Del objeto al signo -- 6. Recapitulación --
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| 505 |
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|a Segunda parte. Semiótica de la comunicación visual. Capítulo 3. Semiótica general de los mensajes visuaes. 1. Introducción: semiótica y percepción. 2. Un modelo global de la descodificación visual. 2.1. De lo perceptivo a lo cognitivo -- 2.2. Repertorios y tipos -- 2.2.1. Repertorio y niveles de conplejidad -- 2.2.2. El repertorio como sistema de diferencias -- 2.2.3. Repertorio y prueba de conformidad -- 2.2.4. El tipo --
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| 505 |
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|a 3. La articulación del enunciado y de los signos visuales. 3.1. Enfoque global y enfoque estructural -- 3.2. Un modelo de articulación -- 3.3. Discusión -- 3.4. Síntesis -- 4. Espectáculo natural "versus" espectáculo artificial: una oposición que debe ser refinada.
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| 505 |
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|a 5. Una distinción fundamental: signo plástico y signo icónico. 5.1. Qué no hay de "signo visual" -- 5.2. ¿Enemigos, vecinos o hermanos? -- 5.2.1. La ocultación del signo plático -- 5.2.2. ¿Cómo distinguir prácticamente el signo icónico del signo plástico? --
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| 505 |
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|a Capítulo 4. El signo icónico. 1. El problema de la iconicidad. 1.1. Crítica de la noción de iconicidad -- 1.2. Crítica de la crítica o ¿es preciso romper el ícono? -- 1.2.1. El problema de la relación -- 1.2.2. El objeto -- 1.2.3. La producción y la recepción -- 1.3. Síntesis --
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| 505 |
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|a 2. Modelo general del signo icónico. 2.1. Tres elementos -- 2.1.1. El referente -- 2.1.2. El significante -- 2.1.3. El tipo -- 2.2. Tres relaciones (dobles) -- 2.2.1. Eje significante-referente -- 2.2.2. Eje referente-tipo -- 2.2.3. Eje tipo-significante -- 3. Tres preguntas discutibles. 3.1. ¿Sigue siendo válida la noción de "motivación"? -- 3.2. ¿Cuándo un hecho visual es un ícono? -- 3.3. Tipo icónico y significado lingüístico, ¿Dónde está la diferencia? --
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| 505 |
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|a 4. La articulación del signo icónico. 4.1. Estructura del significante -- 4.1.1. Entidades, subentidades, supraentidades -- 4.1.2. Determinantes y determinados: un estatuto flotante -- 4.1.3. Determinantes y determinados: una relación dialéctica -- 4.1.4. Marcas -- 4.2. Estructura del tipo -- 4.2.1. Reconocimiento del tipo -- 4.2.2. Tipos, subtipos, supratipos -- 4.3. Tipos y usos --
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| 505 |
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|a 5. El sistema de transformaciones. 5.1. Transformaciones geométricas -- 5.1.1. Emparejamientos simples -- 5.1.2. Emparejamientos complejos -- 5.2. Transformaciones analíticas -- 5.2.1. La diferenciación -- 5.2.2. El filtrado y la discretización -- 5.2.3. Combinaciones y utilizaciones técnicas -- 5.3. Transformaciones ópticas -- 5.3.1. La transformación -- 5.3.2. Nitidez y profundidad del campo -- 5.4. Transformaciones cinéticas -- 5.5. Transformación, iconismo y retórica -- 5.5.1. Algunas propiedades de las transformaciones -- 5.5.2. Transformación y escala de la iconicidad -- 5.5.3. ¿Es la transformación en sí misma retórica? --
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| 505 |
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|a Capítulo 5. El signo plástico. 1. ¿Cómo describir el signo plástico? -- 1.1. La semioticidad de lo plástico: un problema -- 1.2. Método de descripción -- 1.2.1. El advenimiento del sistema significante -- 1.2.2. El advenimiento del sistema significado -- 1.3. Plan --
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| 505 |
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|a 2. Sistemática de la textura. 2.0. Introducción -- 2.1. Los significantes de la textura -- 2.1.1. Primer texturema: los elementos -- 2.1.2. Segundo texturema: la repetición -- 2.1.3. La unidad textural -- 2.2. Los significados de la textura -- 2.3. Clasificación de las texturas -- 2.3.1. Criterios de clasificación -- 2.3.2. El grano -- 2.3.3. La mácula -- 2.3.3.1. El soporte -- 2.3.3.2. La materia -- 2.3.3.3. La manera --
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| 505 |
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|a 3. Sistemática de la forma. 3.0. Introducción -- 3.1. Los significantes de la forma -- 3.1.1. El estatuto de los fonemas -- 3.1.2. Es estatuto del fondo -- 3.1.3. Primer formema: la posición -- 3.1.4. Segundo formema: la dimensión -- 3.1.5. Tercer formema: la orientación -- 3.2. Los significados de la forma -- 3.2.0. Introducción -- 3.2.1. El contenido de los formemas -- 3.2.2. El contenido de las formas -- 3.3. Las formas en sintagma y en su semantismo -- 3.3.0. Introducción -- 3.3.1. Primer factor: las relaciones entre fonemas -- 3.3.2. Segundo factor: las relaciones entre formas --
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| 505 |
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|a 4. Sistemática del color. 4.0. Introducción -- 4.1. Los significantes del color -- 4.1.0. Generalidades -- 4.1.1. Principales teorías -- 4.1.1.1. Fisiología -- 4.1.1.2. Tecnología de los pigmentos -- 4.1.1.3. Ensayo de síntesis semiótica -- 4.1.2. Princiíos de estructuración del plano de la expresión -- 4.1.2.1. Tres cuestiones previas a un sistema de color -- 4.1.2.2. Un sistema de conjuntos vagos -- 4.2. Los significados del color -- 4.2.1. Principales teorías -- 4.2.1.1. Psicología social -- 4.2.1.2. Antropología -- 4.2.1.3. Sinestesia -- 4.2.2. Los principios de estructuración del plano del contenido -- 4.2.2.1. Cromemas -- 4.2.2.2. Colores - sumas -- 4.3. Los colores en sintagma y su semantismo -- 4.3.1. Principales teorías -- 4.3.1.1. Consonancia / disonancia -- 4.3.1.2. Tensión / neutralización -- 4.3.1.3. Complementaridad / parecido -- 4.3.2. Principios de estructuración de los colores en sintagma --
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| 505 |
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|a 5. La síntesis plástica y su semantismo.
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|a Tercera parte. Retórica de la comunicación visual. Capítulo 6. Retórica visual fundamental. 1. Programa de una retórica general -- 2. Retórica y semióticas -- 2.1. Dos tipos de semióticas -- 2.2. Estrategias retóricas -- 2.3. Grados cero generales y locales -- 3. La retoricidad de los mensajes visuales -- 3.1. Base, elemento figurado, invariante -- 3.2. Redundancia -- 3.3. Contexto pragmático -- 3.4. Concomitancia de lo plástico y de lo icónico --
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| 505 |
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|a 4. La relación retórica. 4.1. Cuatro modos de relación entre grados concebido y percibido -- 4.2. Los cuatro modos en la relación icónica -- 4.2.1. In absentia conjunto (IAC): los tropos -- 4.2.2. In praesentia conjunto (IPC): las interpretaciones -- 4.2.3. In presentia disyunto (IPD): los emparejamientos -- 4.2.4. In absentia disyunto (IAD): los tropos proyectados -- 4.3. Los cuatro modelos en la retórica plástica -- 4.3.1. In absentia conjunto (IAC): los tropos -- 4.3.2. In praesentia conjunto (IPC): las interpretaciones -- 4.3.3. In presentia disyunto (IPD): los emparejamientos -- 4.3.4. In absentia disyunto (IAD): los tropos proyectados --
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|a 5. La relación iconoplástica. 5.1. Descripción general. 5.2. Clasificación -- 5.2.1. Tropo plástico en lo icónico -- 5.2.2. Emparejamiento plástico en lo icónico -- 5.2.3. Tropo icónico en lo plástico -- 5.2.4. Emparejamiento icónico en lo plástico --
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|a 6. Efectos y clasificaciones. 6.1. El fenómeno del ethos -- 6.2. La mediación -- 6.2.1. La transformación mediadora -- 6.2.2. La mediación plástica -- 6.2.3. La mediación icónica -- 6.2.4. La mediación iconoplástica -- 6.3. Taxonomía de las figuras y terminología --
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|a Capítulo 7. La retórica icónica. 1. Las dos retóricas icónicas: retórica del tipo y retórica de la transformación -- 1.1. Plan -- 1.2. Reglas de funcionamiento -- 1.2.1. Retórica del tipo -- 1.2.2. Retórica de la transformación -- 2. Retórica del tipo: figuras de incoordinación -- 2.1. Supresión y adjunción de coordinación: cíclope y tercer ojo -- 2.2. Supresión-adjunción de coordinación -- 2.2.1. Figuras jerarquizadasno reversibles: Arcimboldo -- 2.2.2. Figuras reversibles no jerarquizadas: la "gafetera" -- 2.2.3. Figuras no reversibles no jerarquizadas: el centauro -- 2.3. Permutación: Le viol de Magritte --
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|a 3. Retórica del tipo: figuras por insubordinación. 3.1. Supresión de subordinación: la silueta y la viñeta -- 3.2. Adjunción de subordinación: la muñeca rusa -- 3.3. Permutación de subordinación: L'Oiseau du ciel -- 4. Retórica de la transformación. 4.1. Transformaciones heterogénea y homogénea -- 4.2. Retórica del filtrado -- 4.3. Retórica de las transformaciones geométricas -- 4.4. Retórica de las transformaciones analíticas -- 4.5. Retórica de la transformación --
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|a 5. El ethos de la figura icónica. 5.1. Ethos nuclear -- 5.2. Ethos autónomo -- 5.3. Ethos sácope
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|a Capítulo 8. La retórica plástica. 1. Problema de la norma plástica. 1.1. La norma como redundancia -- 1.2. Norma y rasgos plásticos -- 2. Retórica de la forma. 2.1. Normas -- 2.1.1. Caracteres de las normas plásticas -- 2.1.2. Potencia de la redundancia -- 2.1.3. Pluralidad de los sintagmas -- 2.2. Transgresiones -- 2.3. Figuras -- 2.4. Ethos -- 2.4.1. Ethos nuclear -- 2.4.2. Ethos autónomo -- 2.4.3. Ethos sácope -- 2.4.4. La mediación --
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|a 3. Retórica de la textura. 3.1. Normas de la textura -- 3.2. Figuras -- 3.2.1. Figuras de la homogeneidad -- 3.2.2. Figuras de la concomitancia -- 3.2.3. Figuras de la variación contradictoria -- 3.3. Ethos -- 3.3.1. Figuras de la homogeneidad -- 3.3.2. Figuras de la concomitancia -- 3.3.3. Figuras de la variación contradictoria -- 4. Retórica del color. 4.1. Normas del color -- 4.2.
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| 650 |
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0 |
|a Imagen
|9 17797
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| 650 |
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4 |
|a Signo
|9 1595
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| 650 |
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4 |
|a Filosofía
|9 5
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| 650 |
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4 |
|a Arte
|9 1687
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| 942 |
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|2 CDU
|c LIBRO
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| 952 |
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|4 0
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|w 2018-02-02
|y LIBRO NPP
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