Sobre cajas y pieles
En el siempre cambiante y múltiple campo de la proyectación del Diseño de Interiores, es posible encontrar dos herramientas o recursos, despojando a este último término de un significado peyorativo ya que forman parte de la estrategia del diseñador y del artista, que serán el motivo de este esc...
Guardado en:
| Autores principales: | , |
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| Formato: | Learning Object |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad de Belgrano - Fascículos - Facultad de Arquitectura y Urbanismo
2015
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://repositorio.ub.edu.ar/handle/123456789/5951 |
| Aporte de: |
| Sumario: | En el siempre cambiante y múltiple campo de la proyectación del Diseño de Interiores,
es posible encontrar dos herramientas o recursos, despojando a este último término
de un significado peyorativo ya que forman parte de la estrategia del diseñador y del
artista, que serán el motivo de este escrito.
Uno de esos recursos es el de las cajas chinas, entendiendo como tal a una serie de
envolventes, que tienden a la volumetría y que en el caso del comedor de Champ de
Bataille, obra de Jacques Garcia, son concéntricas, como resultado de una necesidad
de uso en la cual la resolución estilística tiene un peso de singular importancia.
El otro, el de las pieles, está conformado también por envolventes, en este caso
superficiales, que constituyen las determinantes del clima y que se complementan con
elementos, que configurando un todo con las pieles se pueden leer como
“desprendimientos”, de esta manera podemos entender el equipamiento. Es el caso
del salón restaurante (planta baja) de Lucas Carton, 9 place de la Madelaine, Paris,
obra de Noé Duchaufour-Lawrence. |
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