Transposiciones cortazarianas: versiones audiovisuales de "La autopista del sur"
Este artículo ofrece un análisis comparativo del cuento «La autopista del sur» (1959) de Julio Cortázar y dos largometrajes que lo retoman: Week-end (1967) de Jean-Luc Godard y L’ingorgo – Una storia impossibile (1979) de Luigi Comencini. El análisis apunta a reconocer continuidades y rupturas en...
Guardado en:
| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad de Alicante. Centro de Estudios Literarios Iberoamericanos Mario Benedetti
2024
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/19161 |
| Aporte de: |
| Sumario: | Este artículo ofrece un análisis comparativo del cuento «La autopista del sur» (1959) de
Julio Cortázar y dos largometrajes que lo retoman: Week-end (1967) de Jean-Luc Godard
y L’ingorgo – Una storia impossibile (1979) de Luigi Comencini. El análisis apunta a
reconocer continuidades y rupturas entre las diferentes versiones, producidas en contextos
diversos. Se aborda también la campaña publicitaria argentina La autopista del sur (2000),
que retomó el relato en tres spots cinematográficos. Distantes en sus respectivas estéticas,
los films de Godard y Comencini han sido leídos como transposiciones del cuento de
Cortázar, a contramano de lo declarado por sus propios autores. El presente artículo apunta
a justificar la legitimidad de esa operación de lectura señalando las afinidades entre los
textos. Tanto el cuento de Cortázar como sus reversiones audiovisuales desplazan los límites
de lo real y cuestionan a la burguesía mientras despliegan una posición ambivalente en
relación con el impacto social de la tecnología. Esa doble reflexión ingresa a la trama por
medio de la figura de un embotellamiento hiperbólico, que quiebra la temporalidad realista
y posibilita nuevas formas de lazo social. Como Cortázar, Godard y Comencini ven en el
automóvil mucho más que una tecnología de uso cotidiano: en estos relatos, los coches
funcionan como signos culturales de la sociedad de consumo, percibida como inhumana y
decadente. Esa valoración se invierte parcialmente en los spots que retoman «La autopista del sur» para publicitar una marca de autos en el año 2000. El inconformismo, la fractura
de la racionalidad lineal y la voluntad de restituir la comunicación profunda con el otro
emergen en «La autopista del sur» y en sus transposiciones cinematográficas como claves de
la poética y la ética que rigen la literatura de Cortázar. |
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