Heridas luminosas: infancias espectrales en la pintura y en la literatura contemporáneas
Resumen: El artista plástico Gottfried Helnwein, nacido en Viena en 1948, ha convertido el tópico de la infancia en su marca registrada a través de una obra que se extiende a lo largo de medio siglo. Sus niñes corporizan figuras de lo inquietante. Son configurados como espectros de nuestra cultur...
Guardado en:
| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Filología y Literaturas Hispánicas Dr. Amado Alonso
2024
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/18307 |
| Aporte de: |
| Sumario: | Resumen: El artista plástico Gottfried Helnwein, nacido en Viena en 1948, ha convertido el
tópico de la infancia en su marca registrada a través de una obra que se extiende
a lo largo de medio siglo. Sus niñes corporizan figuras de lo inquietante. Son configurados
como espectros de nuestra cultura contemporánea. El impulso que lo
conduce hacia la temática se encuentra ligado a sus vivencias infantiles en ese país,
Austria, que estaba emergiendo de la experiencia traumática del nacionalsocialismo,
pero se refuerza con las actuales constelaciones en las que se inserta a los
menores. Su obra suele ser definida como ejemplo de un “hiperrealismo siniestro”.
Los infantes de Helnwein resultan problemáticos porque desestabilizan las ideas
establecidas de lo que se entiende por niñe. En ese sentido, estas figuras resultan
queerizadas mediante la representación. La definición de “heridas luminosas”
encuentra resonancias en algunos textos provenientes de la literatura. Para este
trabajo se tomarán los ejemplos de Austerlitz (2001) del escritor alemán W.G. Sebald
y El Dock (1993) de la argentina Matilde Sánchez. En ambos textos, sus niños nos
interpelan con la misma furia helada que los infantes de Helnwein. |
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