Digitalización del acervo cinematográfico nacional : debates técnicos, éticos y estéticos en torno a la preservación del patrimonio audiovisual
Argentina no tiene una Cinemateca Nacional. Es decir, una institución pública con recursos e infraestructura para encontrar, preservar, restaurar y difundir su vasto patrimonio audiovisual pese a tener dos leyes que avalan la creación y el funcionamiento de un organismo de estas características: la...
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| Autor principal: | |
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| Otros Autores: | |
| Formato: | Tesis info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado acceptedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales
2024
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4531 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/0a61734390c835a70c652d052a07361b.pdf https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=asogtesis&d=4531_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | Argentina no tiene una Cinemateca Nacional. Es decir, una institución pública con recursos e infraestructura para encontrar, preservar, restaurar y difundir su vasto patrimonio audiovisual pese a tener dos leyes que avalan la creación y el funcionamiento de un organismo de estas características: la CINAIN (Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional). Al momento de la elaboración de este trabajo, la CINAIN continúa siendo un ente que, por distintos motivos, no termina de desarrollar con plenitud sus funciones previstas. En este escenario, toma relevancia el rol que asumen diversas instituciones públicas para aportar a una especie de “control de daños” cuya finalidad es que la mayor cantidad de material fílmico argentino pueda ser restaurado y/o preservado.
Desde finales de siglo XX, la digitalización generó un cambio rotundo en la manera de entender a la industria cinematográfica, tanto en su producción, como en las posteriores etapas de distribución y exhibición. Al hablar de preservación audiovisual, el digital, que algunos recibieron como una nueva opción de guarda cinematográfica en reemplazo del fílmico -el material que históricamente proporcionó un soporte probadamente efectivo para esta labor-, carece en la actualidad de estándares y estrategias efectivas para su uso. Situación que enfrenta a los archivos de todo mundo a un desafío en términos técnicos y éticos, que se acentúa aún más en territorios que carecen de recursos o de políticas públicas orientadas a la preservación audiovisual. |
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