Cuando el público se vuelve productor asociado : el caso de La uruguaya como producción cinematográfica colectiva y autogestiva
El presente trabajo analiza el proyecto cinematográfico autogestivo La uruguaya, producido por la editorial Orsai y cómo este se inscribe en una tradición de financiamiento colectivo posibilitada por plataformas en su particular método de financiación, que no agota la participación de los involucrad...
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| Autor principal: | |
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| Otros Autores: | |
| Formato: | Tesis info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales
2023
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4416 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/9f3c369f6ca1e97dff66cd8e22440257.pdf https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=asogtesis&d=4416_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | El presente trabajo analiza el proyecto cinematográfico autogestivo La uruguaya, producido por la editorial Orsai y cómo este se inscribe en una tradición de financiamiento colectivo posibilitada por plataformas en su particular método de financiación, que no agota la participación de los involucrados en el plano económico del proyecto y convierte a quienes decidieron invertir dinero en productores asociados con capacidad para discutir y tomar decisiones específicas de la producción. Esta tesina se inscribe en el marco del Grupo de Investigación y Comunicación “ Circulación, recepción y crítica de cine en la Argentina”, dirigido por Ana Broitman y Máximo Eseverri, que estudia desde una perspectiva que combina la historia de los medios, la historia cultural y el análisis sociológico la circulación, recepción y consumo del cine en el país.
Se examina el fenómeno de la digitalización en el siglo XXI y cómo ha permitido no solo avances tecnológicos vinculados con la realización de obras audiovisuales sino también modificaciones en la economía de la industria cinematográfica. En la exhibición de obras y en nuevas vías de participación entre creadores y consumidores. La uruguaya comenzó a partir de la compra de los derechos por parte de Orsai Audiovisuales, liderada por el escritor argentino Hernán Casciari, y con un sistema de financiamiento que consistió en la venta de 600.000 bonos de participación a razón de 100 USD por bono, Orsai recaudó un total de 600.000 USD, financiando íntegramente la película.
Analizamos el caso de La uruguaya porque, a nuestro criterio, esta producción cinematográfica inaugura un nuevo sujeto en la historia del cine que identificamos a través del análisis de la figura del productor asociado. Se toma como antecedente el trabajo de la editorial Orsai y su comunidad para ver una continuidad en su extensión audiovisual. Desde el punto de vista metodológico, las principales estrategias para el desarrollo de la investigación son el trabajo de campo y la participación en el proyecto como productor asociado. La “Comunidad Orsai”, como denominan a quienes participan, son quienes directa o indirectamente financian la editorial a través de la compra de sus publicaciones. Dentro de esta comunidad, están los productores asociados de La uruguaya. |
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