Música. Ruidos y silencios en el concierto barroco
Cuando Alejo Carpentier se inmiscuye con obstinada delicadeza en el tema de la música, abre una perspectiva enorme de análisis en torno a la cultura y sus límites. Será el Concierto barroco el espacio en el que conviven los sonidos del mundo educados por la cultura y aquellos que no lo son. Estriden...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Trabajo revisado (Peer-reviewed) |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Congreso Internacional de Letras
2018
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| Acceso en línea: | http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/CIL/V-2012/paper/view/2444 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=cil&d=2444_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | Cuando Alejo Carpentier se inmiscuye con obstinada delicadeza en el tema de la música, abre una perspectiva enorme de análisis en torno a la cultura y sus límites. Será el Concierto barroco el espacio en el que conviven los sonidos del mundo educados por la cultura y aquellos que no lo son. Estridente, disidente y disonante, la tradición excluye algunos sonidos en función del entendimiento. La cultura en la música funciona como una integridad del sonido –delimitando espacios de ejecución, estilos, instrumentos musicales, silencios y ruidos–, pero olvida que la onda sonora en su materialidad irrumpe en el oído educado por la tradición y desestructura la experiencia de la escucha. El viaje en la novela del cubano es el descubrimiento de un entramado irreconciliable de sonidos. |
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